胶片与即影即有相机：原理与操作

按下快门按钮后会发生什么

按下胶片相机的快门按钮，你会听见一声咔嚓。就在里面，一连串动作以固定顺序完成，用时比这一声还短。在单镜头反光相机中，镜头先收缩到你选定的光圈，反光镜向上翻起，让开光路；第一道帘幕扫过胶片，使其受光，第二道帘幕随后扫过，再把胶片遮住；然后反光镜落回，镜头重新全开。快门时间为 1/1000 秒时，整个画面从来不会同时敞开。一条只有几毫米宽的狭缝扫过胶片，经过之处逐带记录下影像。

舞台就从这里开始：一台后盖打开的单反相机，动作比实际慢 300 倍。按下「释放快门」，观察胶片。然后切换到摄影史上的另外六种机器：1839 年式达盖尔银版箱式相机、带皮腔的大画幅相机、1925 年式 35 mm 旁轴测距相机、1929 年式双镜头反光相机、1972 年式折叠即影即有相机，以及 1986 年式一次性相机。第八站是暗房。

七台相机都拍摄同一个公园场景：一个站在 3 m 处不动的人体模型、一个在 4 m 处横穿视野的球、两个在 8 m 处走过的人、14 m 处的房子、45 m 处的树，以及 1.5 m 处的一盆花。舞台角落的照片和控制区下方较大的照片，都根据你的设置，用本页公式算出。改变光圈，树就变得模糊或清晰。改变快门时间，球就被凝固或拖成一条。改变胶片感光度，照片就更亮，颗粒也更粗。

一个有孔的暗箱

舞台上的每台相机都遵循同一个思路：一个箱子挡住所有光线，只让光从镜头进入。镜头把场景中每一点的光折射到胶片上的一点，形成上下颠倒、左右相反的影像。站到舞台上的大画幅相机后面，看看毛玻璃：房子、树和人体模型都在那里，只是倒过来了。

1839 年的达盖尔银版相机，基本上就是这样一个箱子。Victoria and Albert Museum 收藏着一台由 Louis Daguerre 设计、Alphonse Giroux 制造的 Giroux 银版相机，馆藏说明称其为首款公开发售的相机。这是一种滑动箱式结构：一个木箱在另一个木箱内移动，让影像在后面的毛玻璃上合焦，前面板上则装着黄铜镜头。它没有快门。摄影师取下镜头盖，等曝光时间到了，再把盖子盖回去。

后来的改进，都是为了控制三件事：多少光到达胶片、持续多久，以及胶片对光有多敏感。本页其余部分讲的就是这三个数，以及围绕它们造出的机器。

三个数决定曝光

落到胶片每一点上的光量就是曝光量。Marc Levoy 在 Stanford 的成像讲义中将它写成 H = E × T：曝光量等于胶片上光的亮度（由光圈决定），乘以光照持续时间（由快门决定）。胶片感光度决定了拍出合适照片所需的曝光量。

摄影师把前两个量合成一个数，即曝光值：

EV = log₂(N² / t)

其中 N 是光圈值，t 是以秒为单位的快门时间。EV 每变化 1 就是一挡，光量相差一倍。f/16 配 1/125 秒得到 log₂(256 × 125) = log₂(32,000) = 14.97，取整约为 EV 15。f/8 配 1/500 也得到 log₂(64 × 500) = 14.97。EV 相同的任意一组设置，放入的光量都相同。

场景也有自己的 EV：即用 ISO 100 胶片正确曝光所需的设置。明亮阳光约为 EV 15，阴天约为 EV 12，明亮房间约为 EV 9，夜间街道约为 EV 5。这些是模型采用的光照等级，取自常用曝光表，由「光照」控件选择。感光度越高的胶片，需要的光越少；感光度每翻倍，所需光量减少一挡：

所需 EV = 场景 EV + log₂(ISO / 100).

所以在明亮阳光下，ISO 400 胶片需要 EV 17：f/16 配 1/500 得到 16.97。舞台上的曝光读数，是场景所需 EV 与你设定的 EV 之差。正数表示光太多，负数表示太少。下方测光条以零为中心，从欠曝三挡到过曝三挡。

名叫「阳光 16 法则」的老经验说，明亮阳光下用 f/16，快门时间取感光度的倒数。对于 ISO 100，就是 f/16 配 1/125，EV 为 14.97，与明亮阳光的 EV 15 相符。有一项任务就是让你找出这个设置。

光圈：为什么数越大，孔越小

光圈值等于焦距除以开孔直径。Stanford 讲义举的例子是：100 mm 镜头设为 f/2，开孔直径为 50 mm。在单反的 50 mm 镜头上，f/2 意味着孔宽 25 mm，f/1.4 则为 35.7 mm。

到达胶片的光量与开孔面积成正比，也就与直径的平方成正比；同时，它随到胶片距离的平方而减小。两者相除，留下 1 / N²。因此 N 翻倍会让光量减为四分之一；要减半，就要把 N 乘以 2 的平方根，约 1.4。这就是镜头的光圈值依次为 1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22 的原因：每一级都只让前一级一半的光通过。

光圈叶片位于镜头内。在舞台上从前方看单反，把「光圈」设为 f/16，再按「释放快门」：叶片收成一个很小的六边形孔，随后重新打开。使用真实单反时，从取景器里看不到这一幕。镜头保持全开，使取景器明亮，只有拍摄的一刻，叶片才收缩到工作光圈。

用数字描述景深

镜头只会在一个距离上精确合焦。这个距离前后的一点，会在胶片上扩散成小圆斑。Stanford 的景深小程序把仍看起来像一个点的最大圆斑称为弥散圆。只要一点形成的圆斑小于这个尺寸，它仍显得清晰；满足这一条件的距离范围就是景深。模型对 35 mm 胶片采用 0.03 mm 弥散圆，更大的胶片用更大的值：6 x 6 cm 用 0.05 mm，4 x 5 英寸散页片用 0.1 mm，达盖尔银版用 0.15 mm。

焦距为 f 的镜头对焦于距离 s 时，距离 d 处的一点形成的圆斑直径为

c = f² × |d − s| / (N × d × (s − f))

清晰范围的近界和远界则由超焦距得出

H = f² / (N × c) + f.

单反的 50 mm 镜头设为 f/2.8，对焦于 3 m 处的人体模型，得到 H = 29.8 m，清晰范围为 2.73 m 到 3.33 m，纵深只有 0.6 m。收小到 f/8，范围变为 2.34 m 到 4.19 m。f/16 时则为 1.92 m 到 6.92 m。讲义说，光圈值翻倍，景深也翻倍；在这里，主体距离远小于超焦距，这条规律很适用。

直接对焦于超焦距，从该距离的一半到无穷远都清晰。50 mm 镜头在 f/8 时，H 为 10.5 m，因此对焦于 10.5 m，可让 5.2 m 到地平线之间的一切清晰。「全部清晰」任务需要用更广角的镜头运用这个技巧：28 mm 镜头在 f/16 时，H = 1.66 m，对焦于此，1.5 m 处的花、人体模型和树就都能清晰。

虚化背景则反过来。135 mm 镜头以 f/2.8 对焦于 3 m，会把远处一点变成直径 2.27 mm 的圆斑，达到画面对角线的 5.25 %。同一点通过光圈值相同的 50 mm 镜头，圆斑只有 0.303 mm。控制区下方的条带用圆点表示场景中各物体：圆斑小于弥散圆时为绿色，大于时为红色。

快门时间与运动

快门决定胶片看见场景的时长，这段时间内任何移动的物体都会留下拖影。Stanford 讲义的说法很直接：曝光时间翻倍，运动模糊也翻倍。

物体在距离 d 处以速度 v 横穿视野时，胶片上的拖影为

blur = v × t × f / (d − f).

舞台上的球从 4 m 处经过。速度为 10 m/s、快门为 1/1000 秒时，通过 50 mm 镜头，其影像在胶片上移动 0.127 mm。球本身移动 10 mm，不到它 22 cm 宽度的 1/20，看起来像被凝固了。1/60 秒时，影像移动 2.11 mm，变成一条拖影。「凝固运动的球」任务要求快门打开期间，球移动的距离小于自身宽度的十分之一。

相机也会移动。讲义说，人们手持相机大致能用到 1/60 秒，并给出经验规则：安全的最慢快门时间是焦距的倒数，180 mm 镜头就是 1/180 秒。模型把它变成数字：手持相机每秒摆动 0.03 弧度，用 50 mm 镜头、1/50 秒时，影像拖移 0.03 mm，等于一个弥散圆。1/15 秒时，拖移为 0.1 mm，读数会警告抖动。「三脚架」控件能消除这种抖动。

两种快门

开合光路有两种方式。镜间快门位于镜头内部：一圈薄而相互重叠的叶片从中央向外打开，再合拢。焦平面快门则紧贴胶片前方：两道帘幕先后扫过画面。

Stanford 讲义列出了它们的取舍。焦平面快门声音大、速度快（后来的相机可达 1/4000 秒），但会使运动变形。镜间快门安静，速度较慢，约可达 1/500 秒；由于它在镜头内，每支镜头都需要自己的一套。

舞台上，大画幅相机和双反采用镜间快门；一次性相机则由单片弹簧叶片掠过开孔。旁轴相机和单反采用焦平面快门。达盖尔银版相机两者都没有，只有镜头盖。Science Museum Group 还收藏着约 1885 年的早期翻板快门，由木、金属和毛毡制成，尺寸为 83 x 80 x 27 mm，是从镜头盖到后世快门之间的一步。你可以在大画幅相机三脚架旁的地上找到它。

一条狭缝怎样实现 1/1000 秒

焦平面快门无法在千分之一秒内把整个画面打开、保持，再关闭，因为那要求帘幕快到不可能实现。实际做法是两道帘幕以相同的稳定速度运行，第二道在第一道启动后延迟设定时间再出发。两者之间有一条移动的狭缝，每条胶片区域只有在狭缝经过时才受光。狭缝宽度决定曝光时间：

狭缝宽度 = 片门长度 × t / 扫过时间。

模型中，单反的金属帘幕以 7 毫秒扫过 24 mm 的片门。快门为 1/1000 秒时，狭缝宽度为 24 × 1 / 7 = 3.43 mm；1/500 时为 6.86 mm，1/250 时为 13.71 mm。1/125 即 8 毫秒时，第二道帘幕尚未启动，第一道就已到达底部，因此整个画面会短暂敞开。模型中旁轴相机的布帘以 20 毫秒横向扫过 36 mm 片门，所以 1/500 时狭缝为 3.6 mm，1/100 时为 18 mm。

导览的第一步展示的就是这个过程。打开的相机后背中，胶片随狭缝经过而逐带绘上影像，进光处带着一条亮线。绘出的照片要旋转 180 度才是正向，因为镜头投射的是上下颠倒、左右相反的影像。真实胶片上的潜影在显影前根本看不见；模型展示的是光落在何处。

由于画面的顶部与底部在不同时刻曝光，快速运动的主体在每条带中所处位置略有不同。Los Angeles County Museum of Art 收藏了 Jacques Henri Lartigue 的照片《At the A.C.F. Grand Prix 1912》，Stanford 讲义用它说明焦平面快门的这种效应。在舞台上以 20 m/s 踢球，用单反在 1/1000 下拍摄。球的影像以每秒 253 mm 横穿胶片，因此狭缝用 7 毫秒扫过画面期间，它偏移 1.77 mm，达到画面高度的 7.4 %，于是球发生倾斜。

闪光与狭缝

闪光持续时间极短，因此能凝固它照亮的物体。配合焦平面快门时，闪光必须发生在整个画面敞开的一刻：第一道帘幕已走完，而第二道尚未启动。这只有在快门时间不短于扫过时间时才可能。模型单反的闪光同步速度为 1/125 秒，比它 7 毫秒的扫过时间更长。

选择更快的快门时间，闪光在第一道帘幕走完时触发，就只能照亮那一刻狭缝下的胶片条带。1/250 即 4 毫秒时，这一条带占画面的 4 / 7 = 57 %，其余部分只得到室内环境光。「半幅闪光照片」任务让你故意犯这个错误。镜间快门会同时开放整个画面，因此任意速度都能配合闪光。

闪光增加多少光，取决于距离。闪光指数是 ISO 100 下正确照亮物体所用光圈值与距离的乘积。模型单反的闪光指数为 20，因此 3 m 处的主体在 f/6.67 下正确曝光；使用 ISO 400 胶片时，闪光指数翻倍，应为 f/13.3。距离翻倍的物体只得到四分之一的光，这就是闪光照片里的树仍然很暗的原因。

胶片感光度与颗粒

胶片感光度表示胶片最低需要多少曝光。ISO 数值每翻倍，就节省一挡：ISO 400 所需光量是 ISO 100 的四分之一，ISO 3200 则只需 1/32。Stanford 讲义指出了代价：胶片用颗粒换取感光度。舞台照片所加颗粒的粗细随感光度平方根增长，因此 ISO 3200 拍出的夜间街道足够亮，也明显粗糙。

早在 ISO 标度出现前，人们就在测量胶片感光度。Science Museum Group 收藏着 Hurter 和 Driffield 于 1888 年制造的曝光计算尺，专利号 5545。这是一把木制计算尺，带有光圈值、时间、光照，以及两人定义的 H 和 D 感光度刻度。它在木头上完成的，就是控制区下方曝光表在本页上做的事。

胶片对光的响应本身并非直线。超过某点，更多光也不会带来太大变化；低于某点，光太少就什么也留不下。模型通过一条带趾部和肩部的曲线生成每张照片，并给各工艺不同的范围：彩色负片过曝四挡仍保留细节，黑白负片三挡，即影即有照片和达盖尔银版更少。这些宽容度是为展示工艺差异而选定的模型值。

单反：一面反光镜与一块棱镜

单镜头反光相机让你通过拍照的同一支镜头取景。镜头后方一面呈 45 度的反光镜把光送到上方的对焦屏，屏上方的五面玻璃棱镜再把影像转正，供眼睛观看。按下快门按钮时，反光镜向上翻开，帘幕完成动作，反光镜再落回。

这些部件在不同时期出现，Science Museum Group 为每一步都收藏着对应相机。1936 年在德累斯顿制造的 Kine Exakta，是一台在 35 mm 胶片上拍摄 24 x 36 mm 画面的单反。1949 年在莱比锡春季博览会上推出的 Contax S，带有固定的眼平五棱镜，是最早一批五棱镜单反之一；其布帘焦平面快门横向运行，速度从 1/2 到 1/1000 秒。1954 年的 Asahiflex IIB 具有即时复位反光镜，拍完后视野立刻恢复。

舞台上的单反属于较晚的类型，金属快门从上往下运行。打开「查看内部」，从侧面观察按下快门后的过程。模型中，镜头在最初 6 毫秒内收缩光圈，反光镜到第 14 毫秒已抬起，第一道帘幕在第 16 毫秒启动，第二道帘幕走完后，反光镜和光圈复位。1/250 时，整个过程约需 50 毫秒，这是模型的时序，不是某台相机的实测数据。有一项任务要求你把六个动作排成正确顺序。

模型上的两个小部件来自这台 1949 年相机的记录。倒片旋钮上有胶片提示盘，显示装入的胶片类型和感光度；机身前面有自拍延时拨杆。

旁轴测距相机：两扇窗，没有反光镜

旁轴测距相机没有反光镜。你从独立窗口观看，相隔几厘米的另一窗口从略有不同的角度看同一主体。取景器把两幅视图叠在一起，转动对焦环会移动其中一幅，直到两幅影像重合。重合时的距离，由两条视线的夹角算出，就像测量员测距一样。

这台机器以 Science Museum Group 收藏的首款量产 Leica 为范本，原机约于 1925 年在韦茨拉尔制造。它装有不可更换的固定 50 mm f/3.5 镜头，焦平面快门有七挡速度，从 1/20 到 1/500 秒，另外还有一个标着 Z 的刻度。另一台 Leica I 的记录给出的尺寸为 65 x 130 x 55 mm，小到能放进外套口袋。打开人体模型作比较。

旁轴相机的布帘卷在滚轴上，横向运行，因此舞台上的狭缝从一侧扫向另一侧。没有反光镜需要抬起，快门释放更安静、更迅速，拍摄瞬间视野也不会变黑。

双反：两支镜头，一面反光镜

双镜头反光相机把两支相互匹配的镜头上下排列。下镜头通过自身的镜间快门拍照。上镜头只用于观看：后方固定的反光镜把影像向上投到折叠取景罩下面的毛玻璃上，因此你把相机放在腰间，低头观看。

Science Museum Group 收藏的初代 Rolleiflex，于 1929 年在德国制造，此前研发了三年，在 117 卷片上拍摄 6 x 6 cm 照片。摄影镜头为 75 mm f/4.5 Tessar；取景镜头更亮，为 f/3.1，用于对焦。Compur 快门有 1、1/2、1/5、1/10、1/25、1/50、1/100 和 1/300 秒，以及 B 和 T 挡。毛玻璃上有气泡水平仪，取景罩内有放大镜和供眼平使用的镜子。模型的转盘按这份记录制作，水平仪与放大镜则是待寻找的隐藏物件。

由于屏幕影像只经过一面反光镜，它左右相反。在舞台上低头看屏幕：房子到了相反的一边。跟踪运动主体需要练习，因为相机向左转，影像会向右移。

大画幅相机：黑布下的倒像

大画幅相机由镜板上的镜头、框架上的毛玻璃和两者之间可折叠的皮腔组成，全都装在轨道上。对焦时沿轨道滑动前组或后组，同时观察毛玻璃，通常用黑布遮光。那里的影像上下颠倒、左右相反。合焦后，把装有散页片的片盒插到原来毛玻璃的位置，抽出遮光板，释放镜头里的镜间快门。

模型使用 4 x 5 英寸散页片和 150 mm 镜头，镜间快门范围从 1 秒到 1/500。胶片这么大，弥散圆可以更大，模型取 0.1 mm，这部分弥补了长焦镜头景深浅的问题。在这种尺寸下，三脚架是必需的。

1839：在镜头前等待几分钟

Giroux 相机是为达盖尔银版法出售的。每张照片都是镀银板上的独一张影像，没有可用来印相的底片，而银版的感光度很低。

舞台上两件物品讲述了早期故事。Bayerisches Nationalmuseum 收藏着约 1838 年的一件装裱框，上面有 Daguerre 写给巴伐利亚国王 Ludwig I 的题赠。Science Museum Group 则收藏着 Voigtlander 于 1841 年在维也纳制造的全金属银版相机，使用直径 95 mm 的圆形银版，配约 f/3.8 的 Petzval 镜头。记录说明，在对焦屏上合焦后，摄影师进入暗房，把对焦屏换成银版。同馆另有约 1860 年的 Petzval 人像型镜头，是 f/5.3、焦距 8 英寸、固定光圈的双镜头结构。

模型中的银版相机镜头为 f/15，银版感光度设定为晴天街道约需曝光 5 分钟（模型中为 298.5 秒）。这是模型估算，不是实测感光度：换到 ISO 标度，约为 0.0023。在 5 分钟内，一个宽 45 cm、以 1.4 m/s 行走的人，在街上任意一点只停留约三分之一秒，占曝光时间的 0.107 %，几乎留不下影像。站着不动的人体模型则会留下。按下银版相机的「释放快门」，看行人从照片里逐渐消失。

银版从原来朝向镜头的一面观看，也没有底片能再把影像翻回来。因此模型和银版一样，显示的是左右相反的场景。

纸负片与定影的方法

与此同时，英国的 William Henry Fox Talbot 在纸上实验。Carnegie Museum of Art 记载，他于 1841 年为卡罗式摄影法申请专利；较短的曝光让室内与人像摄影成为可能，一张纸负片能印出多张照片。Victoria and Albert Museum 的 Giroux 相机就曾属于 Talbot，并被他改装用于纸基工艺。馆藏记录还说，他有些粗糙的小箱式相机，被妻子称作捕鼠器。舞台上有一台，放在银版相机旁的凳子上。

银盐形成的影像，如果不去掉未用的银盐，遇光就会继续变暗。Nancy Reinhold 为 American Institute for Conservation 撰写的论文，描述了 Talbot 起初如何用碘化钾和食盐稳定影像，以及他如何从 John Herschel 那里得知硫代硫酸钠。1839 年 2 月 1 日 Talbot 来访时，Herschel 用它为一幅影像的一半定影。University of Houston 的 Digital History 引用 Herschel 于 1839 年 1 月 29 日的笔记，记载「次亚硫酸钠」洗去了银盐：「完全成功。」暗房至今仍把它叫作海波。

卷片与快照

玻璃干板和散页片必须逐张装入。卷片和简单相机改变了谁能拍照。1888 年 9 月 4 日公布的美国专利 388,850，涵盖 George Eastman 相机的外壳、镜头支架与快门，以及胶片架。Science Museum Group 收藏了一台被剖成两半、用来展示内部的 1888 年初代 Kodak 相机：木头、皮革、黄铜、赛璐珞和绳线，装在 100 x 172 x 85 mm 的箱体里。

十二年后，价格再次下降。Science Museum Group 的 No. 1 Brownie 记录说，1900 年的 Brownie 在美国售价 $1，在英国为 5 先令，第一年销量超过 100,000 台。

暗房里

曝光后的胶片上，影像看不见。光改变了某些卤化银颗粒中的少数原子，只有显影，才把这些颗粒变成可见的金属银。Canadian Conservation Institute 关于黑白胶片与相纸处理的说明列出五个步骤：显影、停显、定影、水洗和干燥。

由于胶片对所有颜色都有响应，必须在全黑环境中把它卷到螺旋片芯上，再装进不透光的显影罐。随后显影需数分钟，依胶片不同为 4 到 9 分钟。停显液通常是 2 % 的醋酸水溶液，在 15 到 30 秒内停止显影。定影剂是硫代硫酸钠或硫代硫酸铵，会溶解未显影的卤化银，只有这之后，负片才能安全见光。水洗带走定影剂；说明警告，不要把胶片或照片留在洗涤水中过夜。相纸显影更快，需 60 到 120 秒，而黑白相纸对红光不敏感，所以可在微弱的红色安全灯下印相。

舞台上，暗房时钟比实际快 30 倍。装入片芯，房间就变黑。显影胶片，晾片线上就出现你所拍照片的负片：场景亮的地方，负片较暗。制作照片，你的最后一张照片就会在显影盘中浮现。Science Museum Group 还收藏着约 1908 年的 Premo 片包显影罐，用蜂巢形片架一次显影十二张胶片；它藏在工作台上。

即影即有摄影

Edwin Land 的想法，是让相机在胶片内部完成暗房工作。他的一项专利优先权日期为 1947 年 1 月 15 日，于 1951 年 2 月 27 日获授权，描述了带可破裂处理液容器的胶片产品。另一项专利于 1946 年 8 月 29 日提交、1948 年 2 月 10 日获授权，涵盖使胶片曝光并进行处理的装置。Science Museum Group 的 Polaroid Land Camera Model 95，于 1948 至 1953 年在马萨诸塞州剑桥制造。

彩色花了更长时间。American Chemical Society 的历史地标介绍说，Howard Rogers 提出了染料显影剂分子，即染料与显影剂连接的分子，公司在数年间制造、测试了约 5,000 种化合物。在 1963 年推出的彩色胶片中，正片聚合物层里的酸分子，在碱性显影剂完成工作后与其接触，使染料固定在原位。

整体式照片内部

1972 年的折叠即影即有相机把所有东西装进一张卡片，卡片从相机出来，在你手中显影。American Chemical Society 描述这种胶片单元厚约 2 mm，有 17 层：聚合物片、受像层、试剂层、定时层和反光层，以及三色负片。Land 在 1974 年的 The Photographic Journal 中写道，胶片推出时，溶在几滴水中的氢氧化钾被铺成厚 26/10,000 英寸、约 0.066 mm 的一层；几分钟内，反应在这薄薄的夹层中接连发生。

舞台相机旁的层叠结构，按 Society for Imaging Science and Technology 的即影成像综述及 Land 的 1968 年整体式胶片专利所给顺序，展示其中 15 层。光从透明聚酯窗口进入，穿过此时仍透明的受像层，到达三个感光层：最上是感蓝层，然后是感绿层、感红层；各层下方都有自己的染料显影剂（黄、品红、青）。照片离开相机时，两根滚轴挤破药囊，把试剂铺在受像层与负片之间。记录到光的色层，其染料显影剂在该层显影时被消耗，留在原位；未记录到光的地方，染料向上移到受像层。例如蓝光会留住黄色染料，让品红与青色通过，两者组合就呈蓝色。

这些过程发生时，影像必须保持黑暗，尽管照片已在日光下。试剂含白色颜料和遮光染料，在初始高碱度下阻挡光线。综述解释了为什么需要定时层：pH 降低前，染料需要时间迁移，因此定时层延迟了酸层中和碱的时刻。酸到达后，遮光剂变透明，染料停止迁移。Martin Krieger 在 Optical Engineering 上介绍该系统的论文指出，整体式胶片显影比早期工艺的 60 秒甚至 10 秒更慢，观看影像在几分钟内浮现，成了吸引力的一部分。模型中，254 秒后影像显现到 90 %；延时演示比实际快 20 倍，舞台播放时则快 40 倍。

同一论文指出，SX-70 照片没有颗粒结构，因为影像是白色颜料背景上的染料。模型的即影即有照片也没有颗粒。

围绕胶片折叠的相机

相机必须能折平，在光路中放入反光镜，还要驱动照片穿过滚轴。Land、Blinow 和 Eloranta 于 1973 年 2 月 6 日获授权的专利，描述了一台能折得薄到装入口袋的全自动单反，胶片盒旁有电机，另一侧是滚轴处理站。同一专利说，胶片盒最下部有一块扁平电池，连接相机底座的接点。电池装在胶片里，因此每装一盒新胶片，就有一块新电池。

Science Museum Group 的 SX-70 Land camera 记录列出了自动曝光与明暗调节、通过带裂像测距器的反光镜系统进行镜头内对焦，以及电动出片，机身展开时为 130 x 110 x 178 mm。舞台上，相机根据光照自行选择快门时间；明暗调节轮与裂像都是等待寻找的隐藏物件。

反光镜很重要，因为照片从曝光的同一面观看。从曝光面看，影像本会左右相反，因此相机中先进行一次反射，把它翻转回来。综述说，Kodak 的 PR-10 整体式胶片从一面曝光、从另一面观看，这就是它的层叠顺序不同的原因。

只用一次的相机

一次性相机把卖相机的思路反过来：你买胶片，相机随胶片附送。Fuji 的专利优先权为 1986 年 8 月 20 日，1989 年 11 月 28 日获授权，描述了配有摄影镜头、简单快门和卷片器的胶片外壳，里面已装好胶片，在任何卖胶片的地方出售。Science Museum Group 也收藏一次性相机，其中一台 2002 年 Fuji 相机可拍 27 张，尺寸为 110 x 123 x 35 mm。

这种相机没有可调项，因此设置必须适合多数照片。模型使用 32 mm f/10 镜头，固定 1/100 秒快门和 ISO 400 胶片；这些是为模型选定的典型值。镜头固定在 f/10，对焦于 3.4 m 的超焦距，因此约 1.7 m 到地平线都能达到可接受的清晰度。它的曝光值为 log₂(100 × 100) = 13.29；明亮阳光下 ISO 400 胶片需要 EV 17，因此照片会过曝 3.7 挡。彩色负片在这种过曝程度下仍保留细节，而在阴影中，或使用内置闪光灯时，同一台相机就大致合适。

模型与真实相机有何不同

这些机器都是通用类型，没有厂商标志。博物馆记录或专利给出数字（速度、光圈、画幅尺寸、日期）的地方，模型就采用它。没有数字的地方，模型采用典型值，并在控制区下说明：光照等级、帘幕扫过时间（单反 7 毫秒、旁轴 20）、闪光指数、银版感光度与镜头、即影即有相机的 116 mm f/8 镜头和 ISO 150 胶片、一次性相机的设置，以及手抖速率。

照片是绘出的，不是拍摄的。每个物体按自己的圆斑进行模糊处理，公式基于薄透镜，胶片曲线也经过简化。真实镜头有像差，真实快门运行时有加速减速，真实胶片也有模型没有呈现的色偏。单反时序模拟的是事件顺序，不是实测的快门释放过程。暗房时钟快 30 倍，即影即有照片的延时演示快 20 或 40 倍。