ساغرادا فاميليا من الداخل: الأعمدة والضوء والأبراج

المكان الذي تتجول فيه

تبدو ساغرادا فاميليا من الداخل كغابة حجرية، بأعمدة مائلة تتفرع نحو الأقبية وبضوء أزرق صباحًا وبرتقالي مساءً يتحرك فوق الأرض. وفي هذا النموذج يمكنك صعود شرفات المغنين عند 15 m والجسور بين الأبراج عند 85 m. معظم صور الكنيسة تعرض الخارج، مجموعة من القمم العالية المفرغة فوق أسطح برشلونة، وبجوارها الرافعات. أما الداخل فيفاجئ الزائر أكثر. لا تنتصب الأعمدة باستقامة دعامات الكاتدرائيات القوطية، بل تميل وتتفرع قرب أعلاها لتصل إلى الأقبية. لذلك يشبه الصحن غابة من الحجر. في الأيام المشمسة تلقي النوافذ ضوءًا أزرق على الأرض صباحًا وبرتقاليًا مساءً، وتتحرك الألوان على الحجر بمرور الساعات.

هذا المعروض نموذج مبسط قابل للتجول للبازيليك والمربع العمراني الذي تشغله. يمكنك السير في الصحن، وصعود شرفات المغنين عند 15 m، والوقوف على جسور الأبراج المركزية على ارتفاع 85 m من الأرض، والنزول إلى المتحف حيث نسخة من نموذج Gaudí المعلق، وزيارة السرداب الذي دُفن فيه. يعيد منزلق السنة بناء الكنيسة منذ حجر الأساس في 1882 حتى اكتمال خارج برج يسوع المسيح في فبراير 2026، ثم ينتقل خطوة أخرى إلى الواجهة الرئيسية المخططة. ويحرك منزلق الوقت الشمس فوق برشلونة والضوء الملون معها.

أرقام المشهد مأخوذة من كتيبات البازيليك وصفحات أخبارها، ومن UNESCO وأبحاث منشورة عن تصميم Gaudí الإنشائي. شكل النموذج أبسط من المبنى الحقيقي. وحين يختار النموذج قياسًا لا تحدده المصادر، مثل طول ذراعي الجناح العرضي أو سمك الجدار أو ارتفاع كل برج أجراس بدقة، يصفه المشهد بأنه قيمة نموذجية. الأشخاص فيه دمى ملساء بلا ملامح.

الثواني العشر الأولى

يفتح المعروض داخل الباب الرئيسي مباشرة، بنظرة عبر الصحن نحو المذبح. في اللحظات الأولى تمر الشمس بيوم كامل بسرعة. في الصباح تدخل الشمس المنخفضة من نوافذ جانب الميلاد، فتلقي بقعًا زرقاء وخضراء على الأرض وقواعد الأعمدة. بعد الظهر تنتقل إلى الغرب، جانب الآلام، فتصبح البقع حمراء وبرتقالية. تحرك أو أدر نظرك فيتوقف التسريع عند تلك اللحظة، ويصبح منزلق الوقت تحت تحكمك.

الضوء ليس مرسومًا على الأرض. يعرف النموذج موقع برشلونة، ويحسب موضع الشمس للساعة واليوم اللذين تختارهما، ثم يسقط لون كل نافذة على الأرض في ذلك الاتجاه. الشمس المنخفضة تصنع بقعًا طويلة تعبر الصحن، أما شمس الصيف العالية فتصنع بقعًا قصيرة قرب الجدران.

موقعها

تشغل البازيليك مربعًا من حي Eixample في برشلونة، بشبكته من المربعات مشطوفة الزوايا التي خُططت في القرن 19. تطل واجهاتها الثلاث على ثلاثة شوارع. واجهة الميلاد على Carrer de la Marina، نحو الشمال الشرقي وشمس الصباح. واجهة الآلام على Carrer de Sardenya، نحو الجنوب الغربي والمساء. واجهة المجد، وهي المدخل الرئيسي، على Carrer de Mallorca باتجاه البحر. وتغلق الحنية طرف الكنيسة على Carrer de Provença.

يرسم النموذج الساحتين المجاورتين كحديقتين. أمام واجهة الميلاد تقع Plaça de Gaudí وبركتها التي تعكس الواجهة، وعلى جانب الآلام Plaça de la Sagrada Família. البيوت المحيطة كتل بسيطة. استخدم الخريطة في الزاوية للانتقال إلى أي موضع.

مقاييس تنطلق من طول واحد

تقريبًا كل قياس رئيسي في ساغرادا فاميليا من مضاعفات 7.5 m. يسردها كتيب الداخل. شرفات الجوقات فوق الصحون الجانبية عند 15 m، وأقبية الصحون الجانبية عند 30 m، وأقبية الصحن المركزي عند 45 m، والتقاطع عند 60 m، والحنية عند 75 m. في المسقط يبلغ عرض الصحون الجانبية معًا 30 m، والصحن المركزي 15 m، وطول الداخل من الباب إلى مؤخر الحنية 90 m.

تتبع الأبراج القاعدة نفسها. ارتفاع برج يسوع المسيح 172.5 m، أي 23 ضعفًا من 7.5 m. أبراج الإنجيليين الأربعة 135 m، أي 18 ضعف الوحدة. برج العذراء مريم 138 m. وتتراوح أبراج أجراس الرسل الاثني عشر بين 98.5 و120 m. عند اكتمال البازيليك سيكون لها 18 برجًا، اثنا عشر للرسل وأربعة للإنجيليين وواحد لمريم وواحد ليسوع.

لأن الأقبية ترتفع تدريجيًا من الأبواب إلى الحنية، يمكنك رؤية الداخل كله تقريبًا من أي مكان في الصحون. سر من الباب الرئيسي نحو التقاطع، فيرتفع القبو فوقك من 45 إلى 60 m.

كنيسة تمولها الهبات

لم يأمر ملك أو مدينة أو أسقف ببناء ساغرادا فاميليا. أسس بائع الكتب البرشلوني Josep Maria Bocabella، المتعبد للقديس يوسف، جمعية روحية في 1866 ومجلة لنشر هذه العبادة. ومع الأب Josep Manyanet، الذي اقترح معبدًا للعائلة المقدسة، شرعت الجمعية في إقامة معبد تكفيري، يموله المؤمنون بالهبات للتكفير عن الخطايا. في 31 ديسمبر 1881 اشتروا 12,800 m² من الأرض في بلدة Sant Martí de Provençals آنذاك، مقابل 172,000 بيزيتا. ولا يزال البناء يعتمد على التبرعات وإيرادات تذاكر الزوار.

كنيسة Villar وكنيسة Gaudí

لم يكن Gaudí المعماري الأول. رسم معماري الأبرشية Francisco de Paula del Villar كنيسة قوطية جديدة بنوافذ مدببة ودعامات وقمة، ووضع الأسقف Urquinaona حجر الأساس في 19 مارس 1882. غادر Villar بعد عام لخلافات مع Bocabella. وفي 1883 انتقل المشروع إلى المعماري الشاب Antoni Gaudí، الذي كان يعمل أيضًا في مبان أخرى.

احتفظ Gaudí بسرداب Villar الجاري بناؤه، وبمسقطه ذي الصليب اللاتيني. وأعاد تصميم كل ما فوقه، وظل يغير التصميم حتى وفاته. في 1914 ترك كل عمل آخر ليتفرغ للمعبد. عمل فيه 43 عامًا إجمالًا.

السرداب

كان السرداب أول أجزاء المعبد بناءً، منذ 1882، على عمق 10 m. مسقطه نصف دائري، بأبعاد 30 × 40 m، وخمس مصليات على الجانب المستقيم وأخرى حول المنحنى. يقام القداس فيه منذ افتتاح مصلى القديس يوسف في 1885، واكتمل السرداب في 1889. احترم Gaudí أسلوب Villar القوطي الجديد هنا، لكنه زين تيجان الأعمدة بالنباتات ومفاتيح الأقبية بنقوش القديسين. مفتاح القبو المركزي نقش ملون للبشارة من صنع Joan Flotats، وهو أحد الاكتشافات المخفية.

دُفن Gaudí في السرداب، في مصلى سيدة الكرمل. واجهة الميلاد والسرداب هما جزآ ساغرادا فاميليا المدرجان في قائمة UNESCO للتراث العالمي ضمن أعمال Antoni Gaudí.

واجهة الحنية

فوق السرداب ترتفع واجهة الحنية، التي بُنيت من 1890 إلى 1893. لا يزال مسقطها، بسبع مصليات ضمن مضلع، من تصميم Villar، لكن زخارفها من Gaudí. الميازيب التي تصرف ماء المطر عن السطح حيوانات متوسطية، حلزونات وسحالي وضفادع وعلاجيم وثعابين. ويصف كتيب الحنية هذه الواجهة بأنها أول ظهور لأسلوب Gaudí الخاص.

البناء رأسيًا بدل الانتشار أفقيًا

عرف Gaudí أنه لن يرى المعبد مكتملًا. وبدل رفع الكنيسة كلها قليلًا في كل مرة، قرر إتمام واجهة واحدة بأبراجها. أراد أن يري الجزء الذي يستطيع إنجازه خلفاءه كيف يواصلون، وأن يصعب التخلي عن المشروع. بعد السرداب وواجهة الحنية بدأ واجهة الميلاد في 1891. اتبع خلفاؤه الطريقة نفسها، واجهة الآلام وأبراجها من 1954، والصحون من عقد 1980، والأبراج المركزية من 2016.

واجهة الميلاد

هذه أكثر واجهة رأى Gaudí بناءها. تحتفل بميلاد يسوع وفرح الحياة، وتزدحم بالنباتات والحيوانات، الدجاج والبط والحشرات والطيور والورود والزنابق والنخيل. تفتح فيها ثلاث بوابات مكرسة للرجاء والمحبة والإيمان، وليوسف ويسوع ومريم. تحيط بها أشكال الهوابط لتدل على برد الميلاد. صُبت أشكال كثيرة عن أشخاص وحيوانات حقيقية، وكان Gaudí يجرب نسخ الجص على الواجهة قبل نحت الحجر.

فوق البوابة الوسطى تنمو سروة من الخزف الأخضر، شجرة الحياة، يحتمي فيها حمام أبيض، وفي أعلاها صليب وX وحمامة. أسفلها بجعة تطعم صغارها، رمز قديم لمنح الحياة، ونجمة بيت لحم فوق مجموعة الميلاد.

يفصل عمودان بين البوابات. عمود جانب البحر يحمل اسم يوسف ويقف على سلحفاة بحرية، وعمود جانب الجبل يحمل اسم مريم ويقف على سلحفاة برية. عند طرفي الواجهة تنزل الحرباءات. يوضح الكتيب أن السلاحف والحرباءات تفر بعيدًا عن الشر. أبواب البوابات الثلاث، المغطاة بالنباتات والحشرات، للنحات الياباني Etsuro Sotoo، ورُكبت في 2014 و2015. ونحت Sotoo أيضًا الملائكة المغنية والعازفة التي فُقدت نماذجها الجصية في الحرب.

في الطرف الشمالي، بقاعدة برج أجراس Matthias، تقع بوابة الوردية. اكتملت في 1899 وهي البوابة الوحيدة التي رآها Gaudí تامة. من منحوتاتها مشهد يفاجئ الزوار، شيطان يقدم لعامل قنبلة Orsini، من النوع المستخدم آنذاك في هجمات برشلونة. يرمز إلى خطيئة العنف، ويقابله مشهد للجشع.

المدارس

في 1909 صمم Gaudí مدرسة مؤقتة وبناها لأطفال الحي والعمال، عند زاوية Carrer de Sardenya وCarrer de Mallorca. تتموج جدرانها وسقفها الآجريان مثل ورقة. يتكون السقف من سطوح مخروطية خطية، تمتد خطوط مستقيمة من عارضة وسطى إلى رؤوس الجدران. ولأن الجدران تتموج يتموج السقف أيضًا، فتكتسب القشرة الآجرية الرقيقة صلابة. يذكر Josep Maria Adell، الذي درس المبنى، أبعادًا تقارب طول 24 m وعرض 12 m وارتفاع 6 m. أعاقت المدرسة توسع المعبد ونُقلت لاحقًا. وبُنيت نسخة في 2002 للتدرب على النقل. يبقيها النموذج في موقعها الأول.

برج واحد

اكتمل أول برج أجراس، المكرس للقديس Barnabas، في 1925. كان البرج الوحيد الذي رآه Gaudí مكتملًا. في يونيو 1926 صدمه ترام، وتوفي بعد أيام في 10 يونيو. دُفن في السرداب. وأكمل تلميذه Domènec Sugranyes أبراج الميلاد الثلاثة الأخرى، المكرسة لـSimon وJude Thaddeus وMatthias، في 1930.

اضبط السنة على 1926 لترى ما تركه Gaudí، السرداب وواجهة الحنية وواجهة الميلاد ببرج كامل وثلاثة قيد البناء، والمدارس وورشة الرسوم والنماذج. لم تكن الصحون والواجهات الأخرى والأبراج المركزية موجودة.

1936

في يوليو 1936، مع بداية الحرب الأهلية الإسبانية، تعرض المعبد للتخريب. أُحرقت الورشة واحترقت خططها وصورها، وحُطمت نماذج الجص. هذا هو التصحيح المعرفي المركزي في المعروض، معظم رسوم Gaudí لساغرادا فاميليا لم تعد موجودة.

مع ذلك تواصل العمل. من 1939 قاد Francesc de Paula Quintana البناء بما أُنقذ من الورشة وبالخطط والصور المنشورة سابقًا. أُعيد تجميع بعض نماذج الجص من شظاياها. وكان تلاميذ Gaudí قد نشروا برنامجه للمعبد، ولا تزال تلك الألبومات مستخدمة. في سنة 1936 يعرض النموذج الورشة مسودة والدخان يتصاعد منها.

النموذج المعلق

أشهر نموذج في قصة Gaudí معلق رأسًا على عقب. تتدلى خيوط من لوح، مربوطة بأكياس صغيرة من حبيبات الرصاص. يستقر كل خيط، تحت شد أكياسه، في الشكل الذي يحمل فيه الحمل بالشد وحده. اقلب الصورة فيتحول كل خيط كان يشد إلى عنصر يضغط، وتصبح الخيوط أقواسًا وأعمدة وأقبية تحمل الأحمال نفسها بالضغط. درس Gaudí صورًا مقلوبة للنموذج.

الفكرة أقدم من Gaudí. نشر Robert Hooke في 1675، على هيئة أحجية حروف، قاعدة «كما يتدلى الخط المرن، يقف القوس الصلب مقلوبًا». يرى مؤرخ المنشآت Santiago Huerta أن أصالة Gaudí تكمن في بناء تصميم المبنى كله على الاتزان، واستخدام نماذج معلقة ثلاثية الأبعاد لمبان كاملة ذات أقبية.

وهنا تصحيح آخر. صنع Gaudí نموذجه الكبير لكنيسة أخرى في Colònia Güell، قرية عمال نسيج خارج برشلونة، ولم يُبن منها سوى السرداب. نموذج متحف ساغرادا فاميليا نسخة صُنعت في 1983، لأن الأصل فُقد. وانتقلت أفكار اختُبرت هناك، كالأعمدة المائلة المتفرعة والسطوح المكافئة الزائدية، إلى ساغرادا فاميليا كما توضح البازيليك نفسها. ويضيف Huerta أن Gaudí ترك فيها نماذج الحبال، وحسب البنية بالهندسة والاستاتيكا البيانية.

احسب بنفسك

يتيح مختبر السلسلة المعلقة إجراء ما تفعله الخيوط بالأرقام. تتدلى سلسلة بين دبوسين تفصل بينهما مسافة 1 m. تختار طولها ووزنها، وتعلق كيسين كحد أقصى في أي موضع. يقسم النموذج السلسلة إلى وصلات متساوية، ويجد الشد الأفقي H والشد الرأسي عند كل دبوس بحيث تصل الوصلة الأخيرة بالضبط إلى الدبوس الثاني. هذا مضلع الحبل للأحمال. بلا أكياس ومع وصلات كثيرة يطابق منحنى السلسلة y = c cosh(x / c) بفارق جزء من المليمتر.

جرّب ثلاث حالات. علق أولًا كيسًا ثقيلًا بعيدًا عن الوسط، فتتشكل زاوية عنده. عند القلب تكون الزاوية حيث يحتاج القوس الحامل لذلك الوزن إلى رأس، ولهذا قلما تكون أقواس Gaudí دائرية. اضغط ثانيًا «مضاعفة كل الأوزان»، فتتضاعف القوى ولا يتحرك الشكل، لأنه يعتمد فقط على توزيع الأوزان. اقلب السلسلة ثالثًا واقرأ الملاحظة، القوس نصف الدائري بالبحر نفسه يحتاج سمكًا لا يقل عن 10.75% من نصف قطره كي يتسع لأي خط دفع. وجد Milankovitch هذه النتيجة في 1907 ونقلها Jacques Heyman. السلسلة المقلوبة هي خط دفعها نفسه، لذلك يمكن نظريًا أن تكون رقيقة جدًا.

يعمل نموذج المتحف الثلاثي الأبعاد بالطريقة نفسها. تُحل الخيوط بطريقة كثافة القوة، التي تجعل اتزان كل عقدة مجموعًا خطيًا. غير وزن الأكياس فتستقر الشبكة أعمق، واقلبها فتقف على صورتها المرآتية ككنيسة صغيرة.

خطوط مستقيمة تصنع سطوحًا منحنية

في آخر سنواته صمم Gaudí بمجموعة صغيرة من السطوح القابلة للبناء بخطوط مستقيمة، السطح الزائدي والمكافئ الزائدي والحلزوني والمخروطي الخطي. يشبه السطح الزائدي برج تبريد، ضع دائرتين فوق بعضهما، صل نقاطهما بخطوط مستقيمة، ثم أدر العليا فيتشكل خصر. المكافئ الزائدي سرج تملؤه عائلتان من الخطوط بين حافتين لا تقعان في مستوى واحد. والسطح الحلزوني هو سطح الدرج اللولبي الملتوي.

هذه السطوح منحنية، لكن البنّاء أو النجار يستطيع تحديدها بمساطر مستقيمة، وهي صلبة قياسًا إلى سمكها. في ساغرادا فاميليا تتكون الأقبية من سطوح زائدية متقاطعة وفتحاتها مناور، وتحتوي أبراج الأجراس سلالم حلزونية، والنوافذ أيضًا سطوح زائدية. يرسم مختبر الهندسة كل سطح بخطوطه ويتيح لك تغيير التواءه.

الأعمدة الشجرية

الأعمدة أشهر ابتكارات Gaudí في الداخل. أراد أن يبدو المكان كغابة، وجعل الأعمدة تعمل كالأشجار. يبدأ كل عمود بقاعدة نجمية، ويرتفع بساق إلى عقدة، ثم يتفرع ليحمل الأقبية والنوافذ والأسقف مباشرة إلى الأرض. معظمها مائل. رأى Gaudí أن العمود المائل بالقدر الصحيح أكثر استقرارًا من الرأسي، لأنه يتبع اتجاه الحمل.

سمى Gaudí السيقان أعمدة الالتواء المزدوج. خذ مقطعًا نجميًا ولفه في اتجاه أثناء الصعود، ثم لف النجم نفسه في الاتجاه الآخر. العمود هو الجزء المشترك بين الشكلين. مع زيادة الالتواء تتكاثر الرؤوس ويستدير المقطع، فيتحول مربع أو نجم القاعدة إلى شبه دائرة أعلى. يعرض المختبر النجمين وجزأهما المشترك لنجوم ذات 6 و8 و10 و12 رأسًا.

تعرض مدونة البازيليك قواعد Gaudí. ارتفاع العمود بالأمتار حتى عقدته ضعف عدد رؤوس نجمه، وارتفاع القاعدة بالديسيمتر يساوي عدد الرؤوس. لذلك تصل أعمدة التقاطع الأربعة ذات الاثني عشر رأسًا إلى عقدها عند 24 m. ويُختار الحجر بحسب الحمل. ذات الاثني عشر رأسًا من البورفير الأحمر، وهو أقوى حجر مستخدم. ذات العشرة حول التقاطع من البازلت الأسود، وذات الثمانية في الصحن المركزي من الغرانيت الرمادي، وذات الستة في الصحون الجانبية من الحجر الرملي. الألوان التي تراها خريطة لمقدار حمل كل عمود.

في عقد الصحن المركزي والتقاطع مصابيح، وعلى بعضها شعارات أبرشيات. تحمل الأعمدة المركزية الأربعة رموز الإنجيليين. في النموذج لكل عمود فروع سميكة قليلة تتشعب ثانية تحت القبو، أما التفرع الحقيقي فأكثر تنوعًا.

هل يحملها شيء من الخارج؟

تعتمد الكاتدرائيات القوطية على دعامات طائرة خارجية لاستقبال دفع الأقبية. سماها Gaudí عكازات، وتقول كتيبات البازيليك إن أعمدته الشجرية أغنت عنها وحررت الجدران للنوافذ. شغّل «مسار الوزن» فتتبع الخطوط الحمراء الحمل من الأقبية عبر الفروع والسيقان إلى الأرض.

يضيف بحث Huerta تفصيلًا، ففي المقاطع ونموذج السقف يجد عناصر تدعيم «مخفية» تتلقى جزءًا من الدفع، ويلاحظ أن وزن الجملونات وزخارف النوافذ يوازن كثيرًا منه. القراءتان غير متباعدتين، لكنهما ليستا متطابقتين، والمعروض يبينهما معًا.

أقبية ومناور وذهب

الأقبية زائدية، من سطوح متقاطعة تسمح فتحاتها بدخول الضوء من فوق. يوجد 289 منورًا إجمالًا. أقبية الصحون الجانبية من خرسانة بيضاء مكشوفة. أقبية الصحن المركزي والتقاطع والحنية مبنية بالطريقة الكتالونية، طبقات رقيقة من البلاط المسطح تتبع الخطوط المستقيمة للسطوح الزائدية. وبينها مثلثات من زجاج البندقية الأخضر والذهبي، تشبه أوراق النخيل.

اكتملت الصحون الجانبية في 1996 عند 30 m، وأُغلق المركزي في 2000 عند 45 m. اكتمل السطح الزائدي الكبير فوق الحنية، عند 75 m، في 2010. في قمته مثلث فسيفساء ذهبي تقطعه دائرة يرمز إلى الله الخالق، ويمكن رؤيته من الباب الرئيسي. وفوق التقاطع عند 60 m تنتشر أشعة ذهبية حول السطح الزائدي المركزي.

الضوء واللون

ترك Gaudí توجيهات للنوافذ لا تصاميم. ينبغي أن تكون نوافذ الصحون الجانبية أغمق أسفل وتزداد صفاءً أعلى، وأن تكون أعلى نوافذ الصحن المركزي شفافة حتى تبرز الأقبية وارتفاعها. بدأ الرسام Joan Vila-Grau النوافذ في 1999 وعمل فيها أكثر من عشرين عامًا بالزجاج المعشق بالرصاص. توفي في 2022.

يفسر الكتيب والمدونة الألوان. جانب الميلاد يواجه الصباح وألوانه باردة، زرقاء وخضراء. جانب الآلام يواجه المساء ويمتلئ بالأحمر والبرتقالي. تتدرج ألوان مصليات الحنية لتلائم الصلاة الهادئة.

يحسب النموذج الضوء خطوة بخطوة. يأخذ اليوم المختار، الانقلاب الشتوي أو الاعتدال أو الانقلاب الصيفي أو اليوم، والساعة في برشلونة، ويحسب ارتفاع الشمس واتجاهها بمعادلات NOAA. يدير البازيليك 45 درجة عن الشمال لأن واجهاتها تواجه الشمال الشرقي والجنوب الغربي والجنوب الشرقي، فتدخل شمس الصباح من الميلاد وبعد الظهر من الآلام. يُسقط حدود كل نافذة على الأرض باتجاه الشمس ويصبغها بلون الزجاج. في ظلال النموذج يحجب الزجاج الملون ضوء الشمس الأبيض، وتسمح به النوافذ العليا الشفافة، فتظهر الحالتان على الأرض.

واجهة الآلام

تحكي واجهة Carrer de Sardenya الأيام الأخيرة ليسوع. وصفها Gaudí في رسم من 1917 بأنها قاسية وعارية «كأنها من عظام»، ذات ظلال عميقة. وُضعت أسسها في 1954، واكتملت أبراج أجراس James the Less وBartholomew وThomas وPhilip في عقد 1970. تذكر الكتيبات 1977 وصفحة التاريخ 1976.

تحمل ستة أعمدة مائلة ومتسعة عند طرفيها كالعظام الرواق السفلي. فوقه جملون يستند إلى ثمانية عشر عمودًا آخر، وإفريز من موشورات سداسية يكتب «Iesus Nazarenus, Rex Iudaeorum». في 2018 وُضع فوقه صليب ارتفاعه 7.5 m وعرضه 4.25 m ووزنه 18 طنًا.

المنحوتات لـJosep Maria Subirachs، أنجزها بين 1986 و2010 بأسلوبه الزاوي. تتبع مسار S من العشاء الأخير أسفل اليسار إلى الدفن أعلى. بجانب قبلة يهوذا مربع سحري من ستة عشر عددًا، مجموع كل صف وعمود وقطر فيه 33. اقتبس Subirachs مربع نقش Albrecht Dürer المسمى Melencolia I، ومجموعه 34، وعدله بتكرار 10 و14. تحصي مدونة البازيليك 310 طرق لاختيار أعداد منه مجموعها 33. لأحد الإنجيليين وجه Gaudí، وخوذ الجنود الرومان تشبه مداخن Casa Milà.

واجهة المجد

الواجهة الرئيسية على Carrer de Mallorca ستكون الأكبر. ستحكي تاريخ البشرية من آدم وحواء إلى الدينونة الأخيرة، تحت رواق ضخم تعلوه 16 منارة زائدية متوجة بمخاريط، سبع في مستوى أدنى وتسع في أعلى، حتى 80 m. ستحمل سبعة أعمدة خارجية مواهب الروح القدس والخطايا المميتة والفضائل المضادة لها. خلفها ترتفع أربعة أبراج أجراس لـAndrew وPeter وPaul وJames the Greater. وحدد Gaudí أيضًا موضع درج كبير للمدخل الرئيسي.

اليوم لا يوجد إلا الباب المركزي لـSubirachs، وعليه الصلاة الربانية بالكتالونية وعبارة «أعطنا خبزنا كفاف يومنا» في 50 لغة، ومقابض من الأحرف الأولى لاسم Gaudí. يظهر جانب المجد في النموذج موقع بناء برافعات. تعرض خطوة السنة الأخيرة الواجهة المخططة دون تاريخ. وعندما صدر تصريح البناء في 2019، تُرك رواق واجهة المجد لمرحلة لاحقة.

ثمانية عشر برجًا

جميع الأبراج ذات محيط مكافئ يتناقص نحو رأس. تتكون أبراج الأجراس من أضلاع رأسية ذات شكل سلسلي أو مكافئ، وبينها ألواح حجرية مائلة، abat-sons، تنشر صوت الأجراس وتمنع المطر. لأبراج الميلاد اثنا عشر ضلعًا، وللآلام 14 وللمجد سيكون 20. أبراج الميلاد مربعة عند القاعدة وتستدير أعلى. صُممت الأبراج لحمل 84 جرسًا أنبوبيًا. تنتهي كل منها بقمة مكسوة بزجاج البندقية الملون ورموز الأسقف، التاج والعصا والخاتم.

الأبراج المركزية الستة منارات ضوء. يأتي شكلها من السكرستيا الغربية، المكتملة بحلول 2017، اثنا عشر سطحًا مكافئًا متقاطعًا تلتقي في نقطة تحت تاج برونزي، بارتفاع 43 m وقاعدة مربعة عرضها 18.55 m. صممها Gaudí بنموذج جصي لتكون مثالًا للمنارات. لبرج يسوع اثنا عشر سطحًا مثلها، ولمريم 14 ولكل إنجيلي ثمانية. قواعد السكرستيا وبرجي مريم ويسوع تقارب 18 m عرضًا. تُبنى بألواح حجرية مشدودة، يُجمع الحجر والفولاذ خارج الموقع ثم تُرفع طبقة بعد أخرى.

اكتملت أبراج مريم والإنجيليين. افتُتح برج مريم، 138 m، في 8 ديسمبر 2021 وأُضيئت نجمته. اكتمل Luke وMark في 2022 وJohn وMatthew في 2023. كل برج إنجيلي 135 m وينتهي برمزه، الثور لـLuke والملاك لـMatthew والأسد لـMark والنسر لـJohn. عند 85 m تربطها جسور ببرج يسوع، وهو المستوى الذي تزوره في النموذج.

برج يسوع المسيح

بُني البرج المركزي في اثنتي عشرة طبقة من الألواح. رُكبت الأولى في 16 أكتوبر 2018 عند 85 m. بنهاية 2022 وصل إلى 125.85 m، واكتملت آخر طبقة في 4 ديسمبر 2024 عند 142.5 m. فوق الألواح قمة ارتفاعها 29 m، بدأت في مايو 2025، وعليها «Tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus» بخزف أبيض مطلي بالمينا بين النخيل.

في 30 أكتوبر 2025 رُفعت الذراع السفلى للصليب فبلغ البرج 162.91 m، متجاوزًا برج Ulm Minster البالغ 161.53 m، أعلى برج كنيسة منذ 1890. في 20 فبراير 2026 رُكبت الذراع العليا ووصل إلى 172.5 m، فأصبحت ساغرادا فاميليا أعلى كنيسة في العالم. الصليب ثلاثي الأبعاد بأربع أذرع، ارتفاعه 17 m وعرضه 13.5 m، مكسو بالزجاج والخزف الأبيض المطلي بالمينا ليلمع نهارًا وليلًا. وفي ذراعه العليا يتدلى Agnus Dei للفنان الإيطالي Andrea Mastrovito.

في 10 يونيو 2026، بعد 100 عام من وفاة Gaudí، بارك البابا Leo XIV، أي الرابع عشر (14)، البرج وأُضيء أول مرة. يتواصل العمل داخله في 2027 و2028. ستفتح ثلاثة مستويات للزوار، عند 85 m و143 m وداخل الصليب.

Montjuïc ووحدة القياس

يروي أدلاء كثيرون أن Gaudí أبقى البرج الأعلى دون قمة Montjuïc، التل المطل على ميناء برشلونة، لأن عمل الإنسان ينبغي ألا يعلو صنع الله. تقدم كتيبات البازيليك سببًا آخر أبسط، 172.5 m تساوي 23 ضعف 7.5 m، الوحدة التي يقوم عليها المبنى كله. يبقي المعروض الرواية رواية، والوحدة معلومة موثقة.

تصريح بعد 137 عامًا

طلب المعبد تصريح بناء في 1885، حين كانت الأرض في بلدة Sant Martí de Provençals، التي أصبحت جزءًا من برشلونة. ولم تُسوَّ وضعية التصريح. في أكتوبر 2018 وقعت البازيليك ومجلس المدينة اتفاقًا، وأُقرت خطة خاصة بالمشروع كله في فبراير 2019. في يونيو 2019 منحت المدينة التصريح وقُدم في مبنى البلدية في يوليو. بعد 137 عامًا صار لساغرادا فاميليا ترخيص بناء سليم. حرك السنة إلى 2019 لفتح البطاقة.

كيف تُبنى اليوم

المواد هي التي اختارها Gaudí، لكن الوسائل جديدة. حجر أبراج أجراس الميلاد والآلام رملي من Montjuïc. أُغلقت المحاجر منذ زمن، ولم يعد المتاح منه إلا ما يأتي من مبان قديمة تُهدم. لذلك تستخدم أنواع أخرى من الحجر الرملي والغرانيت للنوافذ وأجزاء الأبراج. استخدم Gaudí الخرسانة المسلحة في قمم الميلاد، وبُنيت الصحون بها وفق تعليماته. تقطع آلات موجهة بالحاسوب الحجر، وتُشكل قوالب من البوليستر أو الألياف الزجاجية أو البوليسترين بالحاسوب، وترفع الرافعات ألواحًا كاملة. يظهر النموذج ثلاث رافعات في السنوات المعاصرة.

المتحف والورشة

افتُتح متحف تاريخ المعبد وتقنياته ورموزه في 1961. يقع في النموذج تحت جانب الآلام، بطاولات عليها نماذج جصية وكومة شظايا من 1936 وطابعة 3D والنموذج المعلق. استخدم Gaudí نماذج جصية بالحجم الكامل وبأحجام صغيرة. ولا تزال الورشة تعمل بهذه الطريقة، مع برامج رسم 3D بارامترية وطابعات 3D.

كانت ورشة Gaudí عند زاوية Carrer de Sardenya وCarrer de Provença. تبقى هناك في النموذج من 1883 حتى حريق 1936، وتختفي بعد 1939.

السنوات في النموذج

يمتد منزلق السنة من 1882 إلى 2026 ثم خطوة إلى الخطة. يظهر كل جزء في السنة التي تذكرها المصادر. حين يستغرق البناء سنوات، مثل واجهة الميلاد من 1891 إلى 1930 والصحون الجانبية حتى 1996 والمركزي حتى 2000، يرفعه النموذج تدريجيًا. ترتفع أبراج الأجراس خطيًا بين بداية عمل واجهتها ونهايته، والارتفاعات الوسيطة تقديرية. تتبع الأبراج المركزية ارتفاعات مؤرخة في أخبار البازيليك، تصل بينها خطوط مستقيمة. لبرج يسوع 85 m في أكتوبر 2018، و125.85 m في نهاية 2022، و135 m أواخر 2023، و142.5 m في ديسمبر 2024، و162.91 m في أكتوبر 2025، و172.5 m في فبراير 2026. توضح لوحة الأبراج حين يقع الارتفاع بين نقاط مؤرخة.

تأخذ لوحة «أنا» سنة ميلادك وتعرض البازيليك آنذاك، كم برجًا اكتمل، وكم بلغ أعلى برج.

اختلاف النموذج عن الواقع

• المسقط مبسط. الصحن قبل الجناح العرضي بعرض 45 m وطول 30 m، وذراعا الجناح 60 m من طرف إلى طرف، والحنية نصف دائرة بسيط. للكنيسة الحقيقية تقسيمات أكثر ومحيط أعقد.
• الجدران ملساء بنوافذ مقوسة بسيطة. الواجهات الجانبية الحقيقية مغطاة بالزخارف والقمم والمنحوتات.
• تتبع الأعمدة قواعد Gaudí للارتفاع والحجر، لكن لكل منها التفرع المبسط نفسه. الفروع الحقيقية تختلف بين الأعمدة.
• مواضع أبراج الأجراس وأحجامها قيم نموذجية ضمن النطاق الرسمي من 98.5 إلى 120 m.
• يُشار إلى منحوتات الواجهات بأشكال. الأشخاص بلا ملامح، حتى الذي أعطاه Subirachs وجه Gaudí.
• رُتب المتحف والممر والسرداب للتجول، لا بناءً على قياسات.
• الضوء الملون إسقاط لكل نافذة على الأرض، ولا يشمل الضوء الذي يقع على الجدران والأعمدة.
• نموذج المتحف المعلق شبكة صغيرة بالمبدأ نفسه، لا نسخة من خيوط Gaudí.

التنقل

اسحب للنظر، وسر بمفاتيح WASD أو الأسهم، واضغط Shift للإسراع أو انقر الأرض للوصول إليها. في الهاتف يحركك الإبهام الأيسر ويدير الأيمن النظر. يرفعك «من الأعلى» إلى 60 m فوق المدينة. تنقلك أزرار المستوى إلى الأرض وشرفات الجوقات والمتحف والسرداب والجسور عند 85 m، وتفعل السلالم ونقطة المصعد داخل الكنيسة الشيء نفسه. تظهر خريطة الزاوية مكانك، فانقرها للانتقال.

تحديات واكتشافات وبطاقات

هناك 13 تحديًا من ارتفاع أعلى برج إلى المربع السحري، تُجاب في النموذج أو المختبر. وهناك 22 اكتشافًا مخفيًا من السلحفاتين إلى نجمة مريم، تفتح بطاقة عند الاقتراب والنظر، وعشر بطاقات تصحيح تُفتح عند بلوغ المكان أو السنة اللذين يثبتانها. يسرد الدليل 130 شيئًا مع البحث والمرشحات، وترتبط كل بطاقة بمصادرها. تُحفظ النجوم والاكتشافات في متصفحك.