Саграда Фамилия внутри: как устроены колонны и свет

Что можно пройти пешком

Саграда Фамилия внутри напоминает каменный лес: наклонные колонны наверху ветвятся и уходят в своды. Большинство фотографий показывает другое, внешний вид: пучок высоких ажурных шпилей над крышами Барселоны и краны рядом. Внутреннее пространство удивляет сильнее. Колонны не стоят прямо, как опоры готического собора. Их ветви тянутся к сводам, создавая впечатление леса. В солнечный день окна бросают на пол утром синий свет, вечером оранжевый; с течением часов цвета перемещаются по камню.

Этот экспонат представляет упрощённую модель базилики и её квартала, по которой можно ходить. Можно пройти вдоль нефа, подняться на певческие галереи на высоте 15 m, выйти на мосты между центральными башнями на 85 m над полом, спуститься в музей с копией подвесной модели Gaudí и посетить крипту с его могилой. Ползунок года восстанавливает церковь от первого камня в 1882 до внешней части башни Иисуса Христа, завершённой в феврале 2026. Ещё одна позиция показывает проект главного фасада. Ползунок времени перемещает солнце над Барселоной, а вместе с ним цветной свет.

Числа на сцене взяты из информационных буклетов и новостей самой базилики, материалов UNESCO и опубликованных исследований конструктивных методов Gaudí. Форма модели проще настоящего здания. Если приходится выбирать размер, которого нет в источниках, например длину рукавов трансепта, толщину стены или точную высоту каждой колокольни, сцена называет его модельным значением. Люди представлены гладкими манекенами без лиц.

Первые десять секунд

Экспонат открывается сразу за главным входом, взгляд направлен вдоль нефа к алтарю. Сначала солнце ускоренно проходит весь день. Низкое утреннее солнце входит через окна стороны Рождества, оставляя синие и зелёные пятна на полу и основаниях колонн. После полудня оно оказывается на западе, со стороны Страстей, и пятна становятся красными и оранжевыми. При движении или повороте взгляда ускоренный ход останавливается на текущем моменте; дальше временем управляете вы.

Свет не нарисован на полу. Модель знает положение Барселоны, рассчитывает положение солнца для выбранных дня и часа и проецирует цвет каждого окна на пол в этом направлении. Низкое солнце даёт длинные пятна далеко поперёк нефа; высокое летнее солнце оставляет короткие у стен.

Где стоит базилика

Базилика занимает один квартал барселонского Eixample, сетки кварталов со срезанными углами, спланированной в 19 веке. Три фасада выходят на три улицы. Фасад Рождества расположен на Carrer de la Marina и обращён на северо-восток, к утреннему солнцу. Фасад Страстей на Carrer de Sardenya смотрит на юго-запад, к вечеру. Фасад Славы с главным входом выходит на Carrer de Mallorca и обращён к морю. Со стороны Carrer de Provença церковь замыкает апсида.

В модели две соседние площади показаны парками: Plaça de Gaudí перед фасадом Рождества, с прудом, отражающим фасад, и Plaça de la Sagrada Família со стороны Страстей. Окружающие дома изображены простыми блоками. Карта в углу позволяет сразу переместиться в любую точку.

Размеры из одной длины

Почти каждый основной размер Саграда Фамилия кратен 7,5 m. Буклет об интерьере перечисляет их: хоры над боковыми нефами находятся на 15 m, своды боковых нефов на 30 m, центрального нефа на 45 m, средокрестия на 60 m, апсиды на 75 m. В плане боковые нефы вместе имеют ширину 30 m, центральный 15 m. Внутренняя длина от двери до задней части апсиды составляет 90 m.

Башни подчиняются тому же правилу. Башня Иисуса Христа имеет высоту 172,5 m, то есть 23 раза по 7,5 m. Четыре башни евангелистов достигают 135 m, или 18 модулей. Башня Девы Марии имеет высоту 138 m. Двенадцать апостольских колоколен находятся в диапазоне от 98,5 до 120 m. После завершения у базилики будет 18 башен: двенадцать апостольских, четыре евангелистов, одна Марии и одна Иисуса.

Своды ступенчато поднимаются от дверей к апсиде, поэтому почти из любой точки нефов виден почти весь интерьер. При движении от главного входа к средокрестию свод над головой поднимается с 45 до 60 m.

Церковь на пожертвования

Заказчиком Саграда Фамилия не были ни король, ни город, ни епископ. Барселонский книготорговец Josep Maria Bocabella, почитавший святого Иосифа, в 1866 основал духовное объединение и журнал для распространения этого почитания. Вместе со священником Josep Manyanet, предложившим храм Святого Семейства, объединение задумало искупительный храм: построенный на дары верующих ради искупления грехов. 31 декабря 1881 оно купило 12 800 m² земли в тогдашнем городе Sant Martí de Provençals за 172 000 песет. Базилику до сих пор строят на пожертвования и доходы от входных билетов.

Церковь Villar и церковь Gaudí

Первым архитектором был не Gaudí. Епархиальный архитектор Francisco de Paula del Villar начертил неоготическую церковь со стрельчатыми окнами, контрфорсами и шпилем. 19 марта 1882 епископ Urquinaona заложил первый камень. Через год после разногласий с Bocabella архитектор ушёл. В 1883 проект перешёл молодому Antoni Gaudí, который тогда ещё работал и над другими зданиями.

Gaudí сохранил уже строившуюся крипту Villar и план в виде латинского креста. Всё выше он перепроектировал и продолжал менять до самой смерти. В 1914 он отказался от остальных заказов, посвятив себя храму. В общей сложности он работал над ним 43 года.

Крипта

Крипта стала первой частью храма, строившейся с 1882 на глубине 10 m. Её план представляет полукруг размером 30 на 40 m, с пятью часовнями вдоль прямой стороны и другими вдоль дуги. Мессы служат с открытия часовни святого Иосифа в 1885; крипту завершили в 1889. Здесь Gaudí уважал неоготический стиль Villar, но украсил капители растениями, а замковые камни рельефами святых. Цветной рельеф Благовещения работы Joan Flotats на замковом камне центрального свода входит в число скрытых находок.

Gaudí погребён в крипте, в часовне Богоматери Кармельской. Фасад Рождества и крипта составляют две части Саграда Фамилия, включённые в список Всемирного наследия UNESCO в составе объекта «Творения Antoni Gaudí».

Фасад апсиды

Над криптой поднимается фасад апсиды, построенный с 1890 по 1893. План с семью часовнями апсиды, расположенными многоугольником, ещё принадлежит Villar, но декор уже принадлежит Gaudí. Водостоки отводят дождевую воду с крыши в виде средиземноморских животных: улиток, ящериц, лягушек, жаб и змей. Буклет об апсиде называет этот фасад местом, где впервые проявился собственный стиль Gaudí.

Строить вверх, а не вдоль

Gaudí знал, что не увидит храм завершённым. Вместо того чтобы понемногу поднимать всё здание, он решил закончить один фасад вместе с башнями. Завершённая часть должна была показать преемникам, как продолжать, и затруднить отказ от проекта. После крипты и фасада апсиды он в 1891 начал фасад Рождества. Преемники сохранили этот метод: фасад Страстей с башнями с 1954, нефы с 1980-х, центральные башни с 2016.

Фасад Рождества

Строительство этого фасада Gaudí наблюдал больше всего. Он прославляет рождение Иисуса и радость жизни, наполнен растениями и животными: курами, утками, насекомыми, птицами, розами, лилиями и пальмами. Три портала посвящены Надежде, Милосердию и Вере, а также Иосифу, Иисусу и Марии. Сталактиты обрамляют порталы, обозначая рождественский холод. Многие фигуры отливали с настоящих людей и животных. Прежде чем высекать каменные версии, Gaudí примерял гипсовые к фасаду.

Над центральным порталом растёт кипарис из зелёной керамики, древо жизни с укрывающимися белыми голубями. На самой вершине находятся крест, X и голубь. Ниже пеликан кормит птенцов, это древний знак дарования жизни. Над группой Рождества расположена Вифлеемская звезда.

Порталы разделяют две колонны. Морская носит имя Иосифа и стоит на морской черепахе; горная носит имя Марии и стоит на сухопутной. На обоих концах фасада вниз ползут хамелеоны. По объяснению буклета черепахи и хамелеоны бегут прочь от зла. Двери трёх порталов, покрытые растениями и насекомыми, создал японский скульптор Etsuro Sotoo; их установили в 2014 и 2015. Он также вырезал поющих и музицирующих ангелов, чьи гипсовые модели были утрачены во время войны.

У северного края, в основании колокольни Матфия, находится портал Розария, завершённый в 1899. Это единственный портал, который Gaudí увидел готовым. Среди скульптур есть неожиданная сцена: дьявол предлагает рабочему бомбу Orsini, какие тогда использовали при нападениях в Барселоне. Она обозначает грех насилия; парная сцена показывает алчность.

Школа

В 1909 Gaudí спроектировал и построил временную школу на углу Carrer de Sardenya и Carrer de Mallorca для детей района и рабочих. Кирпичные стены и крыша волнуются как лист бумаги. Крыша состоит из коноидов: прямые идут от центральной балки к верхушкам стен. Поскольку стены волнисты, волнистой становится и крыша, придавая тонкой кирпичной оболочке жёсткость. Исследовавший её Josep Maria Adell указывает примерно 24 m длины, 12 m ширины и 6 m высоты. Школа мешала расширению храма, и позднее её перенесли. В 2002 построили копию как тренировку перед переносом. Модель сохраняет первоначальное положение.

Одна башня

Первую колокольню, посвящённую святому Варнаве, завершили в 1925. Это единственная башня, которую Gaudí увидел готовой. В июне 1926 его сбил трамвай; через несколько дней, 10 июня, он умер. Его похоронили в крипте. Ученик Domènec Sugranyes в 1930 завершил остальные три башни Рождества, посвящённые Симону, Иуде Фаддею и Матфию.

Если установить 1926 год, видны оставленные Gaudí части: крипта, фасад апсиды, фасад Рождества с одной готовой и тремя растущими башнями, школа и мастерская с чертежами и моделями. Нефов, остальных фасадов и центральных башен ещё не было.

1936

В июле 1936, в начале Гражданской войны в Испании, храм разорили. Мастерскую подожгли, планы и фотографии в ней сгорели, гипсовые модели разбили. Это главное опровержение распространённого представления в экспонате: большинства чертежей Gaudí для Саграда Фамилия больше нет.

Тем не менее работы продолжились. С 1939 Francesc de Paula Quintana руководил стройкой по спасённым из мастерской материалам и ранее опубликованным планам и фотографиям. Некоторые гипсовые модели собрали из обломков. Ученики Gaudí также опубликовали его программу храма, и этими храмовыми альбомами пользуются до сих пор. В модели 1936 год показывает почерневшую мастерскую с поднимающимся дымом.

Подвесная модель

Самая известная модель из истории Gaudí висит вверх ногами. С доски свисают нити с маленькими мешочками свинцовой дроби. Каждая нить под действием мешочков принимает форму, в которой несёт свой груз только растяжением. Переверните изображение, и каждая растянутая нить начнёт работать на сжатие: нити превращаются в арки, колонны и своды для тех же нагрузок. Gaudí изучал это по перевёрнутым фотографиям.

Идея старше Gaudí. В 1675 Robert Hooke опубликовал в виде анаграммы правило: как висит гибкая нить, так в перевёрнутом виде будет стоять жёсткая арка. Историк конструкций Santiago Huerta видит оригинальность Gaudí в том, что весь проект здания основан на равновесии, а подвесные модели используются в трёх измерениях для целых сводчатых зданий.

Здесь тоже есть заблуждение. Большую подвесную модель Gaudí сделал для другой церкви, в посёлке текстильщиков Colònia Güell под Барселоной. Построили только её крипту. В музее Саграда Фамилия стоит воспроизведение 1983 года, поскольку оригинал утрачен. Как объясняет сама базилика, проверенные там идеи, в том числе наклонные ветвящиеся колонны и гиперболические параболоиды, вошли в Саграда Фамилия. Huerta добавляет, что здесь Gaudí оставил верёвочные модели и разрабатывал конструкцию с помощью геометрии и графической статики.

Посчитать самостоятельно

Опыт с подвесной цепью позволяет численно повторить работу нитей. Цепь висит между двумя штифтами на расстоянии 1 m. Можно выбрать её длину и вес и подвесить до двух мешочков в любом месте. Модель делит цепь на равные звенья и находит горизонтальную тягу H и вертикальную тягу на каждом штифте, при которых последнее звено точно приходит ко второму штифту. Это верёвочный многоугольник нагрузок. Без мешочков, при множестве звеньев, он совпадает с цепной линией y = c cosh(x / c) с точностью до долей миллиметра.

Стоит попробовать три действия. Сначала подвесьте тяжёлый мешочек не по центру: там появится излом. В перевёрнутом виде это место вершины арки для такой нагрузки, поэтому арки Gaudí редко бывают круглыми. Затем нажмите «Удвоить все грузы»: силы удвоятся, форма не сдвинется, поскольку зависит только от распределения весов. Наконец, переверните цепь и прочитайте примечание: полукруглой арке того же пролёта нужна толщина не менее 10,75% радиуса, чтобы внутри поместилась хотя бы одна линия давления. Результат получил Milankovitch в 1907, его цитирует Jacques Heyman. Перевёрнутая цепь сама совпадает со своей линией давления, поэтому в принципе может быть очень тонкой.

Трёхмерная музейная модель работает так же. Нити рассчитываются методом плотностей сил, который сводит равновесие каждого узла к линейной сумме. Увеличьте вес мешочков, и вся сеть провиснет глубже. Переверните её, и она встанет на своём зеркале маленькой церковью.

Кривые из прямых

В последние годы жизни Gaudí проектировал с помощью небольшого семейства поверхностей из прямых: гиперболоида, гиперболического параболоида, геликоида и коноида. Гиперболоид похож на градирню: возьмите два круга один над другим, соедините их точки прямыми и поверните верхний круг. Прямые очертят талию. Гиперболический параболоид похож на седло, заполненное двумя семействами прямых между краями, не лежащими в одной плоскости. Геликоид представляет закрученную поверхность винтовой лестницы.

Эти поверхности искривлены, но каменщик или плотник может разметить их прямыми рейками; при малой толщине они жёсткие. В Саграда Фамилия своды состоят из пересекающихся гиперболоидов, их отверстия служат световыми проёмами. В колокольнях находятся винтовые лестницы, а окна фасадов тоже имеют форму гиперболоидов. Опыт с геометрией рисует каждую поверхность из прямых и позволяет менять закручивание.

Колонны-деревья

Колонны представляют самое известное изобретение Gaudí внутри церкви. Он хотел уподобить интерьер лесу и заставил колонны работать как деревья. Каждая начинается звёздчатым основанием, поднимается стволом, достигает узла и делится на ветви, передающие нагрузки сводов, окон и крыш прямо в землю. Большинство колонн наклонены. Gaudí считал правильно наклонённую колонну устойчивее вертикальной, поскольку она следует направлению нагрузки.

Стволы Gaudí называл колоннами двойного закручивания. Возьмите звёздчатое сечение и при подъёме поворачивайте его в одну сторону, такую же звезду в другую. Колонна занимает их общую часть. По мере закручивания число лучей растёт, а сечение округляется: квадрат или звезда внизу становятся почти кругом наверху. Геометрический опыт показывает две звезды и их общую часть для 6, 8, 10 и 12 лучей.

В блоге базилики о колоннах приведены правила Gaudí. Высота колонны до узла в метрах вдвое больше числа лучей звезды; высота основания в дециметрах равна числу лучей. Поэтому четыре двенадцатилучевые колонны средокрестия достигают узлов на 24 m. Камень выбирается по нагрузке. Двенадцатилучевые колонны сделаны из красного порфира, самого прочного из использованных камней; десятилучевые вокруг средокрестия из чёрного базальта; восьмилучевые центрального нефа из серого гранита; шестилучевые боковых нефов из песчаника. Цвета вдоль нефа показывают, сколько несёт каждая колонна.

В узлах центрального нефа и средокрестия находятся светильники, на некоторых есть гербы епархий. Четыре центральные колонны несут символы евангелистов. В модели у каждой несколько толстых ветвей, ещё раз раздваивающихся под сводом; настоящее ветвление разнообразнее.

Есть ли наружные опоры?

Готические соборы принимают распор сводов наружными аркбутанами. Gaudí называл их костылями. Буклеты базилики объясняют, что колонны-деревья сделали их ненужными, освободив стены для окон. Включите «Путь нагрузки вниз», и красные линии покажут нагрузку от сводов по ветвям и стволам в землю.

Исследование Huerta добавляет нюанс: в разрезах и модели крыши он находит «скрытые» подпорные элементы, принимающие часть распора. Он также отмечает, что вес фронтонов и оконного ажура уравновешивает значительную его долю. Объяснения близки, но не тождественны; экспонат показывает оба.

Своды, световые проёмы и золото

Своды гиперболические: пересекающиеся гиперболоиды пропускают свет сверху через отверстия. Всего световых проёмов 289. Своды боковых нефов выполнены из открытого белого бетона. Центральный неф, средокрестие и апсида имеют каталонские своды, тонкие слои плоских плиток. Плитки идут вдоль прямых гиперболоидов, между ними лежат треугольники зелёного и золотого венецианского стекла, похожие на пальмовые листья.

Боковые нефы завершили в 1996 на высоте 30 m, центральный перекрыли в 2000 на 45 m. Большой гиперболоид над апсидой на 75 m завершили в 2010. На вершине золотой мозаичный треугольник, пересечённый кругом, обозначает Бога-Творца; он виден от главного входа. Над средокрестием на 60 m золотые лучи расходятся вокруг центрального гиперболоида.

Свет и цвет

Gaudí оставил для окон указания, а не рисунки. Окна боковых нефов должны быть темнее внизу и светлеть вверх; верхние окна центрального нефа должны оставаться прозрачными, подчёркивая своды и их высоту. Художник Joan Vila-Grau начал окна в 1999 и работал более двадцати лет, используя стекло со свинцовыми переплётами. Он умер в 2022.

Буклет и блог объясняют цвета. Сторона Рождества обращена к утру и имеет холодные синие и зелёные тона. Сторона Страстей обращена к вечеру и наполнена красным и оранжевым. Часовни апсиды следуют цветовой градации для тихой молитвы.

Модель рассчитывает свет поэтапно. Для выбранного дня, зимнего солнцестояния, равноденствия, летнего солнцестояния или сегодняшнего дня, и часа в Барселоне она находит высоту и направление солнца по уравнениям NOAA. Базилика повёрнута на 45 градусов относительно севера, поскольку фасады смотрят на северо-восток, юго-запад и юго-восток. Поэтому утреннее солнце входит со стороны Рождества, послеполуденное со стороны Страстей. Контур каждого окна проецируется вдоль солнечного направления на пол и окрашивается цветом стекла. В тенях модели цветное стекло задерживает белое солнце, а прозрачные верхние окна пропускают его, поэтому на полу видно и то и другое.

Фасад Страстей

Фасад на Carrer de Sardenya рассказывает о последних днях Иисуса. В рисунке 1917 Gaudí представил его суровым и обнажённым, «словно из костей», с глубокими тенями. Фундаменты заложили в 1954, а четыре колокольни Иакова Младшего, Варфоломея, Фомы и Филиппа завершили в 1970-х. Буклеты называют 1977, страница истории 1976.

Шесть наклонных колонн, расширяющихся на концах как кости, несут нижний портик. Над ним фронтон опирается на восемнадцать колонн, а карниз из шестигранных призм складывается в «Iesus Nazarenus, Rex Iudaeorum». В 2018 наверху установили крест высотой 7,5 m, шириной 4,25 m и весом 18 тонн.

Скульптуры создал Josep Maria Subirachs между 1986 и 2010 в собственном угловатом стиле. Они идут S-образным путём от Тайной вечери слева внизу к погребению наверху. Рядом с поцелуем Иуды магический квадрат: шестнадцать чисел дают 33 во всех строках, столбцах и диагоналях. Subirachs взял квадрат из гравюры Albrecht Dürer «Melencolia I» с суммой 34 и изменил его, повторив 10 и 14. Блог базилики насчитывает 310 способов выбрать числа с суммой 33. Один евангелист имеет лицо Gaudí, а шлемы римских солдат повторяют дымоходы Casa Milà.

Фасад Славы

Главный фасад на Carrer de Mallorca будет крупнейшим. Он расскажет историю человечества от Адама и Евы до Страшного суда под монументальным портиком. Наверху будут 16 гиперболоидных фонарей, увенчанных конусами: семь на нижнем уровне, девять на верхнем, до 80 m. Семь наружных колонн обозначат дары Святого Духа, смертные грехи и противостоящие им добродетели. Позади поднимутся колокольни Андрея, Петра, Павла и Иакова Старшего. Gaudí также указал желаемое место большой входной лестницы.

Пока установлена только центральная дверь Subirachs: молитва «Отче наш» по-каталански и строка «Хлеб наш насущный дай нам на сей день» на 50 языках. Дверные ручки изображают инициалы Gaudí. В модели сторона Славы остаётся стройкой с кранами. Последняя позиция ползунка года показывает проект фасада без даты. В строительном разрешении 2019 его портик оставлен на поздний этап.

Восемнадцать башен

Все башни имеют сужающийся к вершине параболический контур. Колокольни строят из вертикальных рёбер формы цепной линии или параболы и наклонных каменных плит между ними, abat-sons, распространяющих звон и защищающих от дождя. У башен Рождества двенадцать рёбер, Страстей 14, Славы будет 20. Внизу башни Рождества квадратные, наверху округляются. Колокольни рассчитаны на 84 трубчатых колокола. Каждая заканчивается навершием из цветного венецианского стекла с епископскими символами: митрой, посохом и кольцом.

Шесть центральных башен служат фонарями. Образец их формы даёт западная ризница, завершённая к 2017: двенадцать пересекающихся параболоидов сходятся в точку под бронзовой короной на высоте 43 m над квадратным основанием шириной 18,55 m. Gaudí разработал ризницу в гипсовой модели как образец фонарей. Башня Иисуса Христа имеет двенадцать параболоидов, как ризница, башня Марии 14, каждая башня евангелиста восемь. Основания ризницы и башен Марии и Иисуса имеют ширину около 18 m. Их собирают из напряжённых каменных панелей: камень и сталь соединяют вне площадки, затем поднимают по ярусам.

Башни Марии и евангелистов завершены. Башню Марии высотой 138 m открыли 8 декабря 2021 и зажгли её звезду. Луку и Марка завершили в 2022, Иоанна и Матфея в 2023. Каждая башня евангелиста имеет высоту 135 m и свой символ наверху: бык у Луки, ангел у Матфея, лев у Марка и орёл у Иоанна. На 85 m все четыре соединены мостами с башней Иисуса Христа. Этот уровень доступен в модели.

Башня Иисуса Христа

Центральную башню строили двенадцатью ярусами панелей. Первые установили 16 октября 2018 на высоте 85 m. К концу 2022 башня достигла 125,85 m; последний ярус завершили 4 декабря 2024 на 142,5 m. На панелях стоит навершие высотой 29 m, начатое в мае 2025. Среди пальм белой эмалированной керамикой выложены слова «Tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus».

30 октября 2025 установили нижний рукав креста, и башня достигла 162,91 m, превысив 161,53 m Ульмского собора, самой высокой церковной башни с 1890. 20 февраля 2026 поставили верхний рукав, и высота составила 172,5 m, сделав Саграда Фамилия самой высокой церковью мира. Крест объёмный, с четырьмя рукавами, высотой 17 m и шириной 13,5 m. Стекло и белая эмалированная керамика позволяют ему сиять днём и ночью. В верхнем рукаве подвешен Agnus Dei итальянского художника Andrea Mastrovito.

10 июня 2026, через 100 лет после смерти Gaudí, папа Leo XIV (Leo 14-й) благословил башню, и её впервые осветили. Внутри работы продолжаются в 2027 и 2028. Посетителям откроют три уровня: на 85 m, на 143 m и внутри креста.

Montjuïc и модуль

Многие гиды рассказывают, что Gaudí оставил высшую башню немного ниже Montjuïc, холма над барселонской гаванью, поскольку творение человека не должно возвышаться над творением Бога. Буклеты базилики дают другую, более простую причину: 172,5 m равны 23 раза по 7,5 m, модулю всего здания. Экспонат сохраняет рассказ как рассказ, а модуль как объяснение из источника.

Разрешение через 137 лет

Храм подал заявку на строительное разрешение в 1885, когда земля ещё относилась к Sant Martí de Provençals, теперь части Барселоны. Разрешение так и не оформили надлежащим образом. В октябре 2018 базилика и городской совет Барселоны подписали соглашение. В феврале 2019 утвердили специальный план всего проекта, а в июне 2019 город выдал разрешение, вручённое в ратуше в июле. Через 137 лет у Саграда Фамилия появилась полноценная строительная лицензия. Переместите ползунок на 2019, чтобы открыть карточку.

Как строят сегодня

Материалы выбраны Gaudí, средства новые. Колокольни Рождества и Страстей сделаны из песчаника Montjuïc. Карьеры давно закрыты, и оставшийся камень поступает лишь из сносимых старых зданий. Поэтому для окон и частей башен используют другие песчаники и гранит. Gaudí применял железобетон на навершиях Рождества, нефы также построены из него по его указаниям. Камень режут станки с компьютерным управлением, опалубку формуют с помощью компьютера из полиэстера, стекловолокна или полистирола, высокие краны поднимают целые панели. В современных годах модель показывает три крана.

Музей и мастерская

Музей истории, техники и символов храма открылся в 1961. В модели он расположен под стороной Страстей. На столах гипсовые модели, рядом куча обломков 1936, 3D-принтер и подвесная модель. Gaudí работал с гипсовыми моделями в натуральную величину и уменьшенными. Мастерская базилики работает так же, теперь используя также параметрические программы 3D-черчения и 3D-принтеры.

Во времена Gaudí мастерская стояла на углу Carrer de Sardenya и Carrer de Provença. В модели она находится там с 1883 до пожара 1936 и исчезает после 1939.

Модель по годам

Ползунок идёт от 1882 до 2026, затем ещё на одну позицию к проекту. Каждая часть появляется в указанном источниками году. Если стройка занимала несколько лет, как фасад Рождества с 1891 по 1930, боковые нефы до 1996 и центральный до 2000, модель постепенно поднимает часть. Колокольни растут линейно между началом и концом работ своего фасада; промежуточные высоты оценочные. Центральные башни следуют датированным высотам из новостей базилики, соединённым прямыми. Для башни Иисуса Христа это 85 m в октябре 2018, 125,85 m в конце 2022, 135 m в конце 2023, 142,5 m в декабре 2024, 162,91 m в октябре 2025 и 172,5 m в феврале 2026. Панель башен отмечает высоты между датированными точками.

Панель «Я» принимает год рождения и показывает базилику того времени: число готовых башен и высоту самой высокой.

Чем модель отличается от реальности

• План упрощён. Неф до трансепта имеет ширину 45 m и длину 30 m, трансепт от конца до конца 60 m, апсида представляет простой полукруг. У настоящей церкви больше пролётов и сложнее контур.
• Стены гладкие, окна простые арочные. Настоящие боковые фасады покрыты ажуром, навершиями и скульптурой.
• Высоты и камень колонн следуют правилам Gaudí, но у всех одинаковое простое ветвление. Настоящие ветви различаются от колонны к колонне.
• Расположение и размеры колоколен заданы модельными значениями в официальном диапазоне от 98,5 до 120 m.
• Скульптура фасадов обозначена формами. У фигур нет лиц, включая ту, которой Subirachs дал лицо Gaudí.
• Музей, коридор и крипта устроены для прогулки, а не по обмерам.
• Цветной свет представляет проекцию окон на пол; свет, который попал бы на стены и колонны, опущен.
• Подвесная модель музея представляет небольшую сеть того же принципа, а не копию расположения нитей Gaudí.

Передвижение

Перетаскивайте для обзора, ходите с WASD или стрелками, удерживайте Shift для ускорения либо щёлкните по полу, чтобы подойти. На телефоне левый палец управляет ходьбой, правый обзором. «Сверху» поднимает вас на 60 m над городом. Кнопки уровней ведут на пол, певческие галереи, в музей и крипту, на мосты на 85 m. Лестницы и точка лифта внутри церкви делают то же. Карта в углу показывает местоположение; щелчок переносит в выбранную точку.

Задания, находки и карточки

Есть 13 заданий, от высоты самой высокой башни до магического квадрата, с ответами в модели или опытах. Есть 22 скрытые находки, от двух черепах до звезды Марии, открывающие карточку при осмотре вблизи, и десять карточек заблуждений, открывающихся в месте или году с доказательством. Путеводитель содержит 130 объектов, поиск и фильтры. Каждая карточка ссылается на источники. Звёзды и находки сохраняются в браузере.