Sagrada Família por dentro: cómo funcionan sus columnas

Qué vas a recorrer

En el interior de la Sagrada Família, las columnas se inclinan y ramifican para conducir el peso de las bóvedas hasta el suelo; las tribunas de los cantores están a 15 m. La mayoría de las fotografías muestran el exterior: agujas altas y perforadas sobre los tejados de Barcelona, acompañadas de grúas. Dentro, las columnas no son rectas como los pilares de una catedral gótica. Cerca de lo alto se dividen en ramas que alcanzan las bóvedas, de modo que la nave parece un bosque de piedra. En un día soleado, las ventanas proyectan luz azul sobre el suelo por la mañana y naranja por la tarde, y los colores avanzan por la piedra con las horas.

Esta exposición es una maqueta simplificada y transitable de la basílica y la manzana que ocupa. Puedes recorrer la nave, subir a las tribunas de los cantores a 15 m, situarte en los puentes entre las torres centrales a 85 m del suelo, bajar al museo donde se guarda una copia de la maqueta colgante de Gaudí y visitar la cripta donde está enterrado. Un control del año reconstruye la iglesia desde la primera piedra en 1882 hasta el exterior de la torre de Jesucristo, terminado en febrero de 2026, y da un paso más hasta la fachada principal proyectada. El control de la hora mueve el sol sobre Barcelona y la luz de colores lo acompaña.

Las cifras de la escena proceden de los folletos informativos y las noticias de la basílica, de la UNESCO y de estudios publicados sobre cómo diseñaba Gaudí sus estructuras. La forma de la maqueta es más sencilla que la del edificio real. Cuando debe elegir una medida que las fuentes no indican, como la longitud de los brazos del transepto, el espesor de un muro o la altura exacta de cada campanario, la escena la identifica como valor de la maqueta. Las personas son maniquíes lisos, sin rostro.

Los primeros diez segundos

La exposición se abre justo tras la entrada principal, mirando por la nave hacia el altar. Durante los primeros instantes, el sol recorre un día a gran velocidad. Al principio, el sol bajo de la mañana atraviesa las ventanas del Nacimiento y deposita manchas azules y verdes sobre el suelo y las bases de las columnas. Por la tarde ha girado hacia el oeste, el lado de la Pasión, y las manchas se vuelven rojas y naranjas. Al moverte o mirar alrededor, la secuencia acelerada se detiene donde está; desde entonces controlas tú la hora.

La luz no está pintada. La maqueta conoce la ubicación de Barcelona, calcula la posición del sol para la hora y el día elegidos y proyecta el color de cada ventana sobre el suelo siguiendo esa dirección. El sol bajo produce manchas largas que cruzan buena parte de la nave; el sol alto del verano crea manchas cortas cerca de los muros.

Dónde está

La basílica ocupa una manzana del Eixample de Barcelona, la cuadrícula de manzanas achaflanadas trazada en el siglo 19. Sus tres fachadas dan a tres calles. La del Nacimiento está en Carrer de la Marina y mira al noreste, hacia el sol de la mañana. La de la Pasión está en Carrer de Sardenya y mira al suroeste, hacia la tarde. La de la Gloria, entrada principal, está en Carrer de Mallorca y mira al mar. El ábside cierra la iglesia en Carrer de Provença.

En la maqueta, las dos plazas junto a la iglesia se representan como parques: Plaça de Gaudí frente al Nacimiento, con un estanque que refleja la fachada, y Plaça de la Sagrada Família junto a la Pasión. Las casas del entorno son bloques sencillos. Usa el mapa de la esquina para saltar a cualquier punto.

Medidas que nacen de una longitud

Casi todas las medidas principales de la Sagrada Família son múltiplos de 7,5 m. El folleto sobre el interior las enumera. Los coros sobre las naves laterales están a 15 m; las bóvedas laterales, a 30 m; las centrales, a 45 m; el crucero, a 60 m, y el ábside, a 75 m. En planta, las naves laterales suman 30 m de ancho, la central mide 15 m y el interior tiene 90 m de longitud desde la puerta hasta el fondo del ábside.

Las torres siguen la misma regla. La de Jesucristo mide 172,5 m, es decir, 23 veces 7,5 m. Las cuatro de los evangelistas miden 135 m, 18 veces el módulo. La de la Virgen María mide 138 m. Los doce campanarios de los apóstoles tienen entre 98,5 y 120 m. Al terminar, la basílica tendrá 18 torres: doce para los apóstoles, cuatro para los evangelistas, una para María y otra para Jesús.

Como las bóvedas se elevan progresivamente desde las puertas hasta el ábside, desde cualquier punto de las naves se ve casi todo el interior. Camina desde la entrada principal hasta el crucero: la bóveda sobre ti pasa de 45 a 60 m.

Una iglesia pagada con donativos

La Sagrada Família no fue un encargo de un rey, una ciudad ni un obispo. Josep Maria Bocabella, librero barcelonés devoto de san José, fundó en 1866 una asociación espiritual y una revista para promover esa devoción. Junto al padre Josep Manyanet, que había propuesto un templo dedicado a la Sagrada Familia, la asociación se propuso construir un templo expiatorio: pagado con las aportaciones de los fieles para expiar los pecados. El 31 de diciembre de 1881 compraron 12 800 m² de terreno en el entonces municipio de Sant Martí de Provençals por 172 000 pesetas. La basílica sigue construyéndose con donativos y con el dinero de las entradas.

La iglesia de Villar y la de Gaudí

El primer arquitecto no fue Gaudí. El arquitecto diocesano Francisco de Paula del Villar proyectó una iglesia neogótica con ventanas apuntadas, contrafuertes y una aguja, y el 19 de marzo de 1882 el obispo Urquinaona colocó la primera piedra. Un año después, Villar se retiró por desacuerdos con Bocabella y en 1883 el proyecto pasó a un joven arquitecto, Antoni Gaudí, que aún trabajaba en otros edificios.

Gaudí conservó la cripta de Villar, ya iniciada, y su planta de cruz latina. Rediseñó todo lo que se levantaba encima y siguió modificando el proyecto hasta su muerte. En 1914 abandonó los demás trabajos para dedicarse al Templo. En total trabajó en él durante 43 años.

La cripta

La cripta fue la primera parte construida, desde 1882, a 10 m bajo tierra. Su planta es semicircular, de 30 por 40 m, con cinco capillas en el lado recto y otras alrededor de la curva. Se celebra misa desde la apertura de la capilla de San José en 1885, y la cripta se terminó en 1889. Gaudí respetó aquí el estilo neogótico de Villar, pero decoró los capiteles con plantas y puso relieves de santos en las claves. La clave de la bóveda central, un relieve policromado de la Anunciación de Joan Flotats, es uno de los hallazgos ocultos.

Gaudí está enterrado en la cripta, en la capilla de Nuestra Señora del Carmen. La fachada del Nacimiento y la cripta son las dos partes de la Sagrada Família inscritas en el Patrimonio Mundial de la UNESCO, dentro de las Obras de Antoni Gaudí.

La fachada del ábside

Sobre la cripta se alza la fachada del ábside, construida de 1890 a 1893. Su planta, siete capillas absidales dispuestas en un polígono, sigue siendo la de Villar, pero la decoración es de Gaudí. Las gárgolas que evacuan el agua de la cubierta son animales mediterráneos: caracoles, lagartos, ranas, sapos y serpientes. El folleto del ábside identifica esta fachada como el punto donde aparece por primera vez el estilo propio de Gaudí.

Construir hacia arriba en vez de a lo largo

Gaudí sabía que no vería el Templo terminado. En lugar de levantar toda la iglesia poco a poco, decidió acabar una fachada con sus torres, para que la parte que pudiera completar enseñara a sus sucesores cómo continuar y dificultara el abandono del proyecto. Tras la cripta y la fachada del ábside, inició la del Nacimiento en 1891. Sus sucesores mantuvieron el método: la Pasión con sus torres desde 1954, las naves desde la década de 1980 y las torres centrales desde 2016.

La fachada del Nacimiento

Es la fachada que Gaudí vio más avanzada. Celebra el nacimiento de Jesús y la alegría de vivir, y está poblada de plantas y animales: gallinas, patos, insectos, pájaros, rosas, lirios y palmeras. En ella se abren tres portales dedicados a la Esperanza, la Caridad y la Fe, y a José, Jesús y María. Las estalactitas enmarcan los portales y representan el frío de Navidad. Muchas figuras se moldearon a partir de personas y animales reales; Gaudí probaba las versiones de yeso en la fachada antes de tallarlas en piedra.

Sobre el portal central crece un ciprés de cerámica verde, el árbol de la vida, con palomas blancas refugiadas entre sus ramas y, en lo alto, una cruz, una X y una paloma. Más abajo hay un pelícano que alimenta a sus polluelos, antiguo símbolo de entrega de la vida, y la estrella de Belén sobre el grupo del Nacimiento.

Dos columnas separan los portales. La del lado del mar lleva el nombre de José y descansa sobre una tortuga marina; la del lado de la montaña lleva el de María y se apoya en una tortuga terrestre. En ambos extremos de la fachada bajan camaleones. El folleto explica que tortugas y camaleones huyen del mal. Las puertas de los tres portales, cubiertas de plantas e insectos, son del escultor japonés Etsuro Sotoo y se colocaron en 2014 y 2015. Sotoo también esculpió los ángeles cantores y músicos cuyas maquetas de yeso se perdieron en la guerra.

En el extremo norte, en la base del campanario de Matías, está el portal del Rosario, terminado en 1899, el único que Gaudí vio acabado. Entre sus esculturas hay una escena que sorprende a los visitantes: un diablo ofrece a un obrero una bomba Orsini, del tipo usado entonces en atentados en Barcelona. Representa el pecado de la violencia; otra escena paralela muestra la codicia.

Las Escuelas

En 1909 Gaudí diseñó y construyó una escuela provisional en el solar, en la esquina de Carrer de Sardenya y Carrer de Mallorca, para los hijos del vecindario y de los trabajadores. Sus muros y cubierta de ladrillo ondulan como una hoja de papel. La cubierta se forma con conoides: unas rectas van desde una viga central hasta lo alto de los muros y, como estos ondulan, también lo hace la cubierta, de modo que una lámina delgada de ladrillo adquiere rigidez. Josep Maria Adell, que estudió el edificio, le atribuye unos 24 m de largo, 12 m de ancho y 6 m de alto. Obstaculizaba el crecimiento del Templo y se trasladó después; en 2002 se construyó una réplica como ensayo para el traslado. La maqueta la mantiene en su ubicación inicial.

Una torre

El primer campanario, dedicado a san Bernabé, se terminó en 1925. Fue la única torre que Gaudí vio acabada. En junio de 1926 lo atropelló un tranvía y murió pocos días después, el 10 de junio. Fue enterrado en la cripta. Su discípulo Domènec Sugranyes terminó en 1930 las otras tres torres del Nacimiento, dedicadas a Simón, Judas Tadeo y Matías.

Pon el control del año en 1926 y verás lo que dejó Gaudí: la cripta, la fachada del ábside, la del Nacimiento con una torre acabada y tres en construcción, las Escuelas y el taller donde guardaba dibujos y maquetas. No existían las naves, las demás fachadas ni las torres centrales.

1936

En julio de 1936, al inicio de la Guerra Civil española, el Templo sufrió actos vandálicos. Incendiaron el taller, ardieron los planos y fotografías que contenía y destrozaron las maquetas de yeso. Esta es la idea revisada central de la exposición: la mayoría de los dibujos de Gaudí para la Sagrada Família no existen.

Aun así, la obra continuó. Desde 1939 Francesc de Paula Quintana dirigió los trabajos con lo que pudo salvarse del taller y con planos y fotografías ya publicados. Algunas maquetas de yeso rotas se recompusieron con sus fragmentos. Los discípulos de Gaudí también habían publicado su programa para el Templo y aquellos álbumes siguen utilizándose hoy. En la maqueta, el año 1936 muestra el taller ennegrecido, con humo.

La maqueta colgante

La maqueta más conocida de la historia de Gaudí cuelga boca abajo. De una tabla penden cuerdas con pequeños sacos de perdigones de plomo. Cada cuerda, tirada hacia abajo por sus sacos, adopta la forma en que soporta su carga solo por tracción. Invierte la imagen y cada cuerda que tiraba ahora empuja: se convierte en arcos, columnas y bóvedas que soportan las mismas cargas por compresión. Gaudí la estudiaba en fotografías invertidas.

La idea es anterior a Gaudí. En 1675 Robert Hooke publicó, como anagrama, la regla «como cuelga la línea flexible, así, pero invertido, se sostendrá el arco rígido». Lo que Santiago Huerta, historiador de las estructuras, considera original en Gaudí es basar todo el diseño de un edificio en el equilibrio y utilizar maquetas colgantes tridimensionales para edificios abovedados completos.

Aquí también hay una idea que revisar. Gaudí hizo su gran maqueta colgante para otra iglesia, en Colònia Güell, una colonia textil a las afueras de Barcelona; solo se construyó la cripta. La maqueta del museo de la Sagrada Família es una reproducción de 1983, pues la original se perdió. Como explica la propia basílica, las ideas ensayadas allí, como las columnas inclinadas y ramificadas y las superficies de paraboloide hiperbólico, pasaron a la Sagrada Família. Huerta añade que allí Gaudí dejó atrás las maquetas funiculares y resolvió la estructura mediante geometría y estática gráfica.

Haz tú los cálculos

El laboratorio de la cadena colgante permite expresar con números lo que hacen las cuerdas. Una cadena cuelga entre dos apoyos separados 1 m. Eliges su longitud y peso y cuelgas hasta dos saquitos en cualquier punto. La maqueta divide la cadena en eslabones iguales y busca la tracción horizontal H y la vertical en cada apoyo que sitúan el último eslabón exactamente sobre el segundo apoyo. Ese es el polígono funicular de las cargas. Sin saquitos y con muchos eslabones, coincide con la catenaria, la curva y = c cosh(x / c), con una diferencia de una fracción de milímetro.

Conviene probar tres cosas. Primero, cuelga un saquito pesado fuera del centro: la cadena forma allí un quiebro. Invertido, indica dónde necesita un vértice el arco que soporta ese peso; por eso los arcos de Gaudí rara vez son redondos. Segundo, pulsa «Duplicar todos los pesos»: las fuerzas se duplican, pero la forma no cambia, porque solo depende del reparto de pesos. Tercero, invierte la cadena y lee la nota: un arco semicircular del mismo vano debe tener un espesor de al menos el 10,75% de su radio para contener alguna línea de empujes, resultado obtenido por Milankovitch en 1907 y citado por Jacques Heyman. La cadena invertida es su propia línea de empujes, por lo que en principio puede ser muy delgada.

La maqueta tridimensional del museo funciona igual. Sus cuerdas se resuelven con el método de densidad de fuerzas, que convierte el equilibrio de cada nudo en una suma lineal. Cambia el peso de sus saquitos y toda la red desciende; inviértela y se alza sobre su reflejo como una pequeña iglesia.

Rectas que forman curvas

En los últimos años de su vida, Gaudí diseñó con una pequeña familia de superficies que pueden construirse con rectas: el hiperboloide, el paraboloide hiperbólico, el helicoide y el conoide. Un hiperboloide se parece a una torre de refrigeración: toma dos círculos, uno encima del otro, une puntos de ambos con rectas y gira el superior; las rectas dibujan un estrechamiento. Un paraboloide hiperbólico es una silla de montar formada por dos familias de rectas entre dos bordes que no están en el mismo plano. Un helicoide es la superficie retorcida de una escalera de caracol.

Son superficies curvas, pero un albañil o carpintero puede trazarlas con reglas rectas, y resultan rígidas para su espesor. En la Sagrada Família las bóvedas se forman con hiperboloides intersecados y sus aberturas son lucernarios; los campanarios contienen escaleras helicoidales y las ventanas de las fachadas también son hiperboloides. El laboratorio de geometría dibuja cada superficie mediante sus rectas y permite girarla.

Las columnas arbóreas

Las columnas son la invención más conocida de Gaudí en el interior. Quería que pareciera un bosque e hizo que trabajaran como árboles. Cada una parte de una base estrellada, asciende como un tronco, llega a un nudo y desde allí se divide en ramas que conducen las cargas de bóvedas, ventanas y cubiertas directamente al suelo. La mayoría se inclinan. Gaudí sostenía que una columna inclinada adecuadamente es más estable que una vertical porque sigue la dirección de la carga.

Los fustes son lo que Gaudí llamó columnas de doble giro. Toma una sección estrellada y gírala en un sentido al subir; toma la misma estrella y gírala en el contrario: la columna es la parte común de ambas. Al aumentar los giros, se multiplican las puntas y la sección se redondea, de modo que un cuadrado o una estrella en el pie se convierte casi en un círculo más arriba. El laboratorio muestra las dos estrellas y su parte común para 6, 8, 10 y 12 puntas.

El blog de la basílica sobre las columnas recoge las reglas de Gaudí. La altura de cada columna en metros hasta el nudo duplica las puntas de su estrella; la altura de la base, en decímetros, equivale al número de puntas. Así, las cuatro columnas del crucero, de doce puntas, miden 24 m hasta sus nudos. La piedra responde a la carga. Las de doce puntas son de pórfido rojo, la piedra más resistente utilizada; las de diez, alrededor del crucero, de basalto negro; las de ocho, en la nave central, de granito gris, y las de seis, en las naves laterales, de arenisca. Los colores que ves al recorrer la nave indican cuánto soporta cada columna.

En los nudos de la nave central y el crucero hay lámparas, algunas con escudos de diócesis. Las cuatro columnas centrales llevan los símbolos de los evangelistas. En la maqueta cada columna tiene unas pocas ramas gruesas que vuelven a bifurcarse bajo la bóveda; la ramificación real es más variada.

¿Hay algo que la sostenga desde fuera?

Las catedrales góticas dependen de arbotantes exteriores para recoger el empuje de sus bóvedas. Gaudí los llamaba muletas, y los folletos de la basílica dicen que sus columnas arbóreas los hicieron innecesarios, dejando las paredes libres para ventanas. Activa «Cómo baja el peso» y unas líneas rojas seguirán la carga desde las bóvedas, por ramas y fustes, hasta el suelo.

El estudio de Huerta añade un matiz: en las secciones y en una maqueta de la cubierta encuentra contrarrestos «ocultos» que absorben parte del empuje, y señala que el peso de los frontones y de la tracería de las ventanas equilibra buena parte de él. Las dos lecturas no están muy alejadas, pero tampoco son iguales, y la exposición presenta ambas.

Bóvedas, lucernarios y oro

Las bóvedas son hiperbólicas: hiperboloides intersecados cuyas aberturas dejan entrar luz desde arriba. Hay 289 lucernarios en total. Las bóvedas laterales son de hormigón blanco visto. Las de la nave central, el crucero y el ábside se construyen como bóvedas catalanas, con finas capas de rasillas; las piezas siguen las rectas de los hiperboloides y entre ellas hay triángulos de vidrio veneciano verde y dorado, como hojas de palmera.

Las naves laterales se terminaron en 1996, a 30 m; la central se cerró en 2000, a 45 m. El gran hiperboloide sobre el ábside, a 75 m, se acabó en 2010. En su cima, un triángulo de mosaico dorado atravesado por un círculo representa a Dios creador; se ve desde la entrada principal. Sobre el crucero, a 60 m, se extienden rayos dorados alrededor del hiperboloide central.

Luz y color

Gaudí dejó pautas para las ventanas, no diseños. Las ventanas laterales debían ser más oscuras abajo y aclararse al subir; las superiores de la nave central debían ser transparentes, para destacar las bóvedas y su altura. El pintor Joan Vila-Grau inició las vidrieras en 1999 y trabajó en ellas más de veinte años con vidrio emplomado. Murió en 2022.

El folleto y el blog explican los colores. El Nacimiento mira hacia la mañana y tiene colores fríos, azules y verdes. La Pasión mira hacia la tarde y está llena de rojos y naranjas. Las capillas del ábside siguen una gradación pensada para la oración recogida.

La maqueta calcula la luz paso a paso. Toma el día elegido, solsticio de invierno, equinoccio, solsticio de verano u hoy, y la hora de Barcelona, y obtiene la altura y dirección del sol mediante las ecuaciones solares de NOAA. Gira la basílica 45 grados respecto al norte, pues sus fachadas miran al noreste, suroeste y sureste, para que el sol matinal entre por el Nacimiento y el de la tarde por la Pasión. El contorno de cada ventana se proyecta sobre el suelo siguiendo la dirección solar y se tiñe del color de su vidrio. En las sombras de la maqueta, el vidrio de colores es opaco a la luz blanca del sol y las ventanas superiores transparentes la dejan pasar, de modo que el suelo muestra ambas.

La fachada de la Pasión

La fachada de Carrer de Sardenya narra los últimos días de Jesús. Gaudí la describió en un dibujo de 1917: debía ser severa y desnuda, «como hecha de huesos», con sombras profundas. Los cimientos se colocaron en 1954 y sus cuatro campanarios, dedicados a Santiago el Menor, Bartolomé, Tomás y Felipe, se terminaron en la década de 1970. Los folletos dan 1977; la página de historia, 1976.

Seis columnas inclinadas, ensanchadas en ambos extremos como huesos, sostienen el porche inferior. Encima, un frontón descansa en otras dieciocho columnas y una cornisa de prismas hexagonales forma «Iesus Nazarenus, Rex Iudaeorum». En 2018 se colocó arriba una cruz de 7,5 m de alto, 4,25 m de ancho y 18 toneladas.

Las esculturas son de Josep Maria Subirachs, que las realizó entre 1986 y 2010 con su estilo anguloso. Siguen un recorrido en S desde la Última Cena, abajo a la izquierda, hasta el entierro, arriba. Junto al beso de Judas hay un cuadrado mágico: dieciséis números cuyas filas, columnas y diagonales suman 33. Subirachs tomó el cuadrado del grabado Melencolia I de Albrecht Dürer, cuyas sumas son 34, y lo modificó repitiendo el 10 y el 14. El blog de la basílica cuenta 310 maneras de elegir números que sumen 33. Un evangelista tiene el rostro de Gaudí y los soldados romanos llevan cascos con la forma de las chimeneas de Casa Milà.

La fachada de la Gloria

La fachada principal, en Carrer de Mallorca, será la mayor. Contará la historia de la humanidad, desde Adán y Eva hasta el Juicio Final, bajo un porche monumental rematado por 16 linternas hiperboloides coronadas con conos: siete en un plano inferior y nueve en otro superior, hasta 80 m. Siete columnas exteriores representarán los dones del Espíritu Santo, los pecados capitales y sus virtudes opuestas. Detrás se alzarán cuatro campanarios, dedicados a Andrés, Pedro, Pablo y Santiago el Mayor. Gaudí también señaló dónde quería una gran escalinata para la entrada principal.

Hoy solo está colocada la puerta central, de Subirachs: el padrenuestro en catalán y la frase «danos hoy nuestro pan de cada día» en 50 lenguas, con tiradores formados por las iniciales de Gaudí. En la maqueta, la Gloria es un solar en obras con grúas. El último paso del control del año muestra la fachada proyectada. No tiene fecha. Cuando la basílica recibió la licencia de obras en 2019, el plan dejó su porche para una fase posterior.

Dieciocho torres

Todas las torres tienen un perfil parabólico que se estrecha hasta la punta. Los campanarios se construyen con nervaduras verticales, catenarias o parabólicas, y losas de piedra inclinadas entre ellas, los tornavoces o abat-sons, que distribuyen el sonido de las campanas y resguardan de la lluvia. Las torres del Nacimiento tienen doce nervaduras; las de la Pasión, 14, y las de la Gloria tendrán 20. En la base, las del Nacimiento son cuadradas y se redondean más arriba. Los campanarios se diseñaron para alojar 84 campanas tubulares. Cada uno termina en un pináculo cubierto de vidrio veneciano de colores, con los símbolos episcopales: mitra, báculo y anillo.

Las seis torres centrales son cimborrios. Su forma procede de la sacristía occidental, terminada hacia 2017: doce paraboloides intersecados que se encuentran en una punta bajo una corona de bronce, con 43 m de altura y una base cuadrada de 18,55 m de lado. Gaudí diseñó la sacristía en una maqueta de yeso como modelo de los cimborrios. La torre de Jesucristo tiene doce paraboloides como la sacristía; la de María, 14, y cada evangelista, ocho. Las bases de la sacristía y de las torres de María y Jesús miden todas unos 18 m de ancho. Se construyen con paneles de piedra tensada: piedra y acero ensamblados fuera de la obra y elevados a su posición nivel a nivel.

Las torres de María y de los evangelistas están acabadas. La de María, de 138 m, se inauguró el 8 de diciembre de 2021 y se encendió su estrella. Lucas y Marcos se terminaron en 2022, y Juan y Mateo en 2023; cada evangelista mide 135 m y termina en su símbolo: el buey de Lucas, el ángel de Mateo, el león de Marcos y el águila de Juan. A 85 m, las cuatro se unen a la torre de Jesucristo mediante puentes, el nivel que puedes visitar en la maqueta.

La torre de Jesucristo

La torre central se construyó con doce niveles de paneles. Los primeros se colocaron el 16 de octubre de 2018, a 85 m del suelo. Al final de 2022 medía 125,85 m; el último nivel de paneles se terminó el 4 de diciembre de 2024, a 142,5 m. Sobre los paneles se alza un pináculo de 29 m, iniciado en mayo de 2025, con las palabras «Tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus» en cerámica esmaltada blanca entre palmas.

El 30 de octubre de 2025 se colocó el brazo inferior de la cruz y la torre alcanzó 162,91 m, superando los 161,53 m de la torre de Ulm, la más alta de una iglesia desde 1890. El 20 de febrero de 2026 se colocó el brazo superior y llegó a 172,5 m, convirtiendo la Sagrada Família en la iglesia más alta del mundo. La cruz es tridimensional, de cuatro brazos, 17 m de alto y 13,5 m de ancho, revestida de vidrio y cerámica esmaltada blanca para brillar de día y de noche. Dentro del brazo superior cuelga un Agnus Dei del artista italiano Andrea Mastrovito.

El 10 de junio de 2026, 100 años después de la muerte de Gaudí, el papa León XIV (León 14.º) bendijo la torre y esta se iluminó por primera vez. Las obras interiores continúan en 2027 y 2028. Habrá tres niveles visitables: a 85 m, a 143 m y dentro de la cruz.

Montjuïc y el módulo

Una historia repetida por muchos guías dice que Gaudí dejó la torre más alta justo por debajo de Montjuïc, la montaña sobre el puerto de Barcelona, porque una obra humana no debía superar la de Dios. Los folletos de la basílica dan otra razón más sencilla: 172,5 m son 23 veces 7,5 m, el módulo de todo el edificio. La exposición presenta la historia como relato y el módulo como dato de la fuente.

Una licencia después de 137 años

El Templo solicitó licencia de obras en 1885, cuando sus terrenos aún pertenecían al municipio de Sant Martí de Provençals, hoy parte de Barcelona. La licencia nunca se regularizó. En octubre de 2018 la basílica y el Ayuntamiento firmaron un acuerdo; en febrero de 2019 se aprobó un plan especial para todo el proyecto y en junio de 2019 la ciudad concedió la licencia, presentada en el Ayuntamiento aquel julio. Después de 137 años, la Sagrada Família tuvo una licencia de obras regularizada. Lleva el control del año a 2019 para abrir la ficha.

Cómo se construye hoy

Los materiales son los que eligió Gaudí; los medios son nuevos. La piedra de los campanarios del Nacimiento y de la Pasión es arenisca de Montjuïc. Sus canteras cerraron hace mucho y la única piedra que queda procede de edificios antiguos que se derriban, por lo que se usan otras areniscas y granito para ventanas y partes de las torres. Gaudí utilizó hormigón armado en los pináculos del Nacimiento y las naves se construyen con él, siguiendo sus instrucciones. Máquinas controladas por ordenador cortan la piedra; los encofrados se moldean mediante ordenador en poliéster, fibra de vidrio o poliestireno, y grandes grúas elevan paneles enteros. La maqueta muestra tres grúas en los años actuales.

El museo y el taller

En 1961 abrió un museo sobre la historia, la técnica y los símbolos del Templo. En la maqueta está bajo la Pasión, con modelos de yeso sobre las mesas, un montón de fragmentos de 1936, una impresora 3D y la maqueta colgante. Gaudí trabajaba con modelos de yeso a tamaño natural y reducido; el taller actual sigue haciéndolo, ahora con programas de dibujo paramétrico 3D e impresoras 3D.

En tiempos de Gaudí, el taller estaba en la esquina de Carrer de Sardenya y Carrer de Provença. La maqueta lo sitúa allí desde 1883 hasta el incendio de 1936 y lo retira después de 1939.

Año a año en la maqueta

El control del año va de 1882 a 2026 y después da un paso al proyecto. Cada parte aparece en el año indicado por las fuentes. Si se construyó durante varios años, como el Nacimiento de 1891 a 1930, las naves laterales hasta 1996 o la central hasta 2000, la maqueta la eleva progresivamente. Los campanarios crecen linealmente entre el inicio y el final de las obras de su fachada; las alturas intermedias son estimaciones. Las torres centrales siguen las alturas fechadas de las noticias de la basílica, unidas por rectas: para Jesucristo, 85 m en octubre de 2018, 125,85 m al final de 2022, 135 m a finales de 2023, 142,5 m en diciembre de 2024, 162,91 m en octubre de 2025 y 172,5 m en febrero de 2026. El panel indica cuándo una altura queda entre datos fechados.

El panel «Yo» toma tu año de nacimiento y muestra la basílica entonces: cuántas torres estaban acabadas y cuánto medía la más alta.

Diferencias entre la maqueta y la realidad

• La planta está simplificada. La nave tiene 45 m de ancho y 30 m de largo antes del transepto, cuyos brazos miden 60 m de extremo a extremo; el ábside es un semicírculo sencillo. La iglesia real tiene más tramos y un contorno más complejo.
• Los muros son lisos, con ventanas de arco sencillas. Las fachadas laterales reales están cubiertas de tracería, pináculos y esculturas.
• Las columnas siguen las reglas de Gaudí para altura y piedra, pero comparten una ramificación sencilla. Las ramas reales varían de una columna a otra.
• Los campanarios se sitúan y dimensionan como valores de la maqueta dentro del intervalo oficial de 98,5 a 120 m.
• La escultura de las fachadas se sugiere con formas. Las figuras no tienen rostro, incluida aquella a la que Subirachs dio el de Gaudí.
• El museo, el pasillo y la cripta están dispuestos para recorrerlos, no medidos.
• La luz de colores proyecta cada ventana sobre el suelo; se omite la que caería en muros y columnas.
• La maqueta colgante del museo es una red pequeña que sigue el principio de Gaudí, no una copia de sus cuerdas.

Cómo moverse

Arrastra para mirar; camina con WASD o las flechas, mantén Mayús para ir deprisa o haz clic en el suelo para ir allí. En el teléfono, el pulgar izquierdo mueve y el derecho orienta la vista. «Desde arriba» te eleva 60 m sobre la ciudad. Los botones de nivel llevan al suelo, las tribunas del coro, el museo y la cripta, y los puentes a 85 m; las escaleras y un punto de ascensor dentro de la iglesia hacen lo mismo. El mapa de la esquina muestra tu posición; haz clic para saltar a otro lugar.

Retos, hallazgos y fichas

Hay 13 retos, desde la altura de la torre más alta hasta el cuadrado mágico, que se responden en la maqueta o un laboratorio. Hay 22 hallazgos ocultos, desde las dos tortugas hasta la estrella de María, que abren una ficha al mirarlos de cerca, y diez fichas de ideas revisadas que se abren al llegar al lugar o año que las demuestra. La guía enumera 130 elementos con búsqueda y filtros, y cada ficha enlaza a sus fuentes. Las estrellas y hallazgos se guardan en tu navegador.