Sagrada Familia Säulen: Wie der steinerne Wald trägt

Was hier zu Fuß erkundet wird

Die Säulen der Sagrada Familia neigen und verzweigen sich wie Bäume, damit ihre Äste die Last der Gewölbe übernehmen. Die meisten Fotos zeigen dagegen die Außenseite: ein Bündel hoher, durchbrochener Spitzen über Barcelonas Dächern, daneben Kräne. Innen stehen die Säulen nicht gerade wie die Pfeiler einer gotischen Kathedrale. Sie neigen sich und teilen sich oben in Äste, die in die Gewölbe reichen. So wirkt das Langhaus wie ein steinerner Wald. An sonnigen Tagen werfen die Fenster morgens blaues, abends oranges Licht auf den Boden. Mit den Stunden wandern die Farben über den Stein.

Diese Ausstellung ist ein begehbares, vereinfachtes Modell der Basilika und ihres Häuserblocks. Man kann durch das Langhaus gehen, zu den Sängeremporen auf 15 m steigen, auf den Brücken zwischen den Mitteltürmen 85 m über dem Boden stehen, ins Museum mit der Nachbildung von Gaudís Hängemodell hinabgehen und die Krypta mit seinem Grab besuchen. Ein Jahresregler baut die Kirche vom Grundstein 1882 bis zur im Februar 2026 vollendeten Außenhülle des Turms Jesu Christi auf. Ein weiterer Schritt zeigt die geplante Hauptfassade. Ein Zeitregler bewegt die Sonne über Barcelona und mit ihr das farbige Licht.

Die Zahlen auf der Bühne stammen aus Informationsheften und Nachrichten der Basilika, von UNESCO und aus veröffentlichten Untersuchungen zu Gaudís Tragwerksentwurf. Die Modellform ist einfacher als das Gebäude. Wo Quellen keine Maße nennen, etwa für die Länge der Querhausarme, die Wandstärke oder die genaue Höhe jedes Glockenturms, bezeichnet die Bühne sie als Modellwerte. Die Menschen sind glatte, gesichtslose Figuren.

Die ersten zehn Sekunden

Die Ausstellung öffnet direkt hinter dem Haupteingang mit Blick durch das Langhaus zum Altar. Zunächst läuft die Sonne im Zeitraffer durch einen Tag. Die niedrige Morgensonne fällt durch die Fenster der Geburtsseite und legt blaue und grüne Flecken auf Boden und Säulenfüße. Nachmittags steht sie im Westen an der Passionsseite; die Flecken werden rot und orange. Eine Bewegung oder ein Blickwechsel hält den Zeitraffer an. Danach gehört der Zeitregler den Besuchenden.

Das Licht ist nicht aufgemalt. Das Modell kennt Barcelonas Lage, berechnet den Sonnenstand für Stunde und Tag und projiziert die Farbe jedes Fensters in dieser Richtung auf den Boden. Niedrige Sonne wirft lange Flecken weit durch das Schiff; hohe Sommersonne kurze Flecken nahe den Wänden.

Der Standort

Die Basilika füllt einen Block des Eixample, Barcelonas im 19. Jahrhundert angelegtem Raster aus Häuserblocks mit abgeschrägten Ecken. Ihre drei Fassaden zeigen zu drei Straßen. Die Geburtsfassade liegt an Carrer de la Marina und blickt nach Nordosten zur Morgensonne. Die Passionsfassade an Carrer de Sardenya blickt nach Südwesten zum Abend. Die Glorienfassade mit dem Haupteingang liegt an Carrer de Mallorca und zeigt zum Meer. An Carrer de Provença schließt die Apsis die Kirche ab.

Die beiden seitlichen Plätze sind im Modell Parks: Plaça de Gaudí vor der Geburtsfassade mit einem Teich, der die Fassade spiegelt, und Plaça de la Sagrada Família auf der Passionsseite. Die Häuser ringsum sind einfache Blöcke. Mit der Karte in der Ecke lässt sich jeder Ort direkt erreichen.

Maße aus einer einzigen Länge

Fast jedes Hauptmaß der Sagrada Família ist ein Vielfaches von 7,5 m. Das Heft zum Innenraum zählt sie auf. Die Emporen über den Seitenschiffen liegen auf 15 m, deren Gewölbe auf 30 m, das Mittelschiffgewölbe auf 45 m, die Vierung auf 60 m und die Apsis auf 75 m. Im Grundriss sind die Seitenschiffe zusammen 30 m breit, das Mittelschiff 15 m. Von der Tür bis zum hinteren Ende der Apsis ist der Innenraum 90 m lang.

Die Türme folgen derselben Regel. Der Turm Jesu Christi misst 172,5 m, also 23 mal 7,5 m. Die vier Evangelistentürme erreichen 135 m, das 18-Fache des Moduls. Der Marienturm ist 138 m hoch. Die zwölf Apostelglockentürme liegen zwischen 98,5 und 120 m. Vollendet wird die Basilika 18 Türme haben: zwölf für die Apostel, vier für die Evangelisten, einen für Maria und einen für Jesus.

Weil die Gewölbe von den Türen zur Apsis stufenweise ansteigen, ist von fast jedem Standort in den Schiffen beinahe der ganze Innenraum zu sehen. Vom Haupteingang zur Vierung steigt das Gewölbe darüber von 45 auf 60 m.

Eine Kirche aus Spenden

Nicht ein König, eine Stadt oder ein Bischof gab die Sagrada Família in Auftrag. Josep Maria Bocabella, ein dem heiligen Josef ergebener Buchhändler aus Barcelona, gründete 1866 einen geistlichen Verein und eine Zeitschrift zur Förderung dieser Verehrung. Mit dem Priester Josep Manyanet, der einen Tempel für die Heilige Familie vorgeschlagen hatte, plante der Verein einen Sühnetempel: ein aus Gaben der Gläubigen zur Sühne für Sünden errichtetes Gotteshaus. Am 31. Dezember 1881 kaufte er 12.800 m² Land im damaligen Ort Sant Martí de Provençals für 172.000 Peseten. Noch heute finanzieren Spenden und Eintrittsgelder den Bau.

Villars Kirche und Gaudís Kirche

Der erste Architekt war nicht Gaudí. Diözesanarchitekt Francisco de Paula del Villar entwarf eine neugotische Kirche mit Spitzbogenfenstern, Strebepfeilern und Turmspitze. Am 19. März 1882 legte Bischof Urquinaona den Grundstein. Ein Jahr später ging Villar nach Meinungsverschiedenheiten mit Bocabella. 1883 übernahm der junge Antoni Gaudí, der noch an anderen Gebäuden arbeitete.

Gaudí behielt Villars bereits begonnene Krypta und den lateinischen Kreuzgrundriss. Alles darüber entwarf er neu und änderte den Entwurf bis zu seinem Tod. 1914 gab er alle anderen Arbeiten auf, um sich dem Tempel zu widmen. Insgesamt arbeitete er 43 Jahre daran.

Die Krypta

Die Krypta war ab 1882 der erste Bauteil des Tempels, 10 m unter der Erde. Ihr Grundriss ist ein Halbkreis von 30 mal 40 m, mit fünf Kapellen an der geraden Seite und weiteren an der Rundung. Seit Eröffnung der Josefskapelle 1885 wird dort Messe gefeiert. 1889 wurde die Krypta fertig. Gaudí respektierte Villars neugotischen Stil, schmückte aber die Kapitelle mit Pflanzen und setzte Heiligenreliefs auf die Schlusssteine. Der Schlussstein des mittleren Gewölbes, ein farbiges Verkündigungsrelief von Joan Flotats, gehört zu den versteckten Entdeckungen.

Gaudí liegt in der Kapelle Unserer Lieben Frau vom Berge Karmel in der Krypta. Geburtsfassade und Krypta sind jene beiden Teile der Sagrada Família, die als Bestandteil der Werke von Antoni Gaudí auf der UNESCO-Welterbeliste stehen.

Die Apsisfassade

Über der Krypta erhebt sich die von 1890 bis 1893 gebaute Apsisfassade. Ihr Grundriss mit sieben polygonal angeordneten Apsiskapellen stammt noch von Villar, der Schmuck von Gaudí. Wasserspeier leiten Dachwasser als Mittelmeertiere ab: Schnecken, Echsen, Frösche, Kröten und Schlangen. Das Apsisheft bezeichnet diese Fassade als den Ort, an dem Gaudís eigener Stil erstmals sichtbar wird.

In die Höhe statt in die Länge bauen

Gaudí wusste, dass er die Vollendung nicht erleben würde. Statt die ganze Kirche allmählich zu erhöhen, wollte er eine Fassade samt Türmen fertigstellen. Dieser Teil sollte seinen Nachfolgern zeigen, wie weiterzubauen sei, und die Aufgabe des Projekts erschweren. Nach Krypta und Apsisfassade begann er 1891 die Geburtsfassade. Seine Nachfolger behielten das Verfahren bei: ab 1954 die Passionsfassade mit Türmen, ab den 1980er-Jahren die Schiffe, ab 2016 die Mitteltürme.

Die Geburtsfassade

Von dieser Fassade erlebte Gaudí am meisten. Sie feiert Jesu Geburt und die Freude am Leben. Pflanzen und Tiere füllen sie: Hühner, Enten, Insekten, Vögel, Rosen, Lilien, Palmen. Drei Portale sind Hoffnung, Nächstenliebe und Glaube sowie Josef, Jesus und Maria gewidmet. Stalaktiten rahmen sie als Zeichen der Weihnachtskälte. Viele Figuren wurden nach lebenden Menschen und Tieren abgeformt. Gaudí probierte die Gipsfassungen an der Fassade aus, bevor die Steinfiguren entstanden.

Über dem Mittelportal wächst eine Zypresse aus grüner Keramik als Lebensbaum. Weiße Tauben finden darin Schutz; ganz oben stehen ein Kreuz, ein X und eine Taube. Darunter füttert ein Pelikan seine Jungen, ein altes Zeichen der Lebenshingabe. Über der Geburtsgruppe steht der Stern von Bethlehem.

Zwei Säulen trennen die Portale. Die seeseitige trägt Josefs Namen und steht auf einer Meeresschildkröte, die bergseitige Marias Namen und steht auf einer Landschildkröte. An beiden Fassadenenden klettern Chamäleons abwärts. Laut Heft fliehen Schildkröten und Chamäleons vor dem Bösen. Die pflanzen- und insektenbedeckten Portaltüren stammen vom japanischen Bildhauer Etsuro Sotoo und wurden 2014 und 2015 eingesetzt. Sotoo schuf auch die singenden und musizierenden Engel, deren Gipsmodelle im Krieg verloren gingen.

Am Nordende im Fuß des Matthiasturms liegt das 1899 vollendete Rosenkranzportal, das einzige Portal, das Gaudí fertig sah. Eine Szene überrascht viele: Ein Teufel bietet einem Arbeiter eine Orsini-Bombe an, wie sie damals bei Anschlägen in Barcelona benutzt wurde. Sie steht für die Sünde der Gewalt; eine entsprechende andere Szene zeigt Habgier.

Die Schule

1909 entwarf und baute Gaudí an der Ecke Carrer de Sardenya und Carrer de Mallorca eine vorläufige Schule für Kinder aus dem Viertel und von Arbeitern. Ziegelwände und Dach wellen sich wie Papier. Das Dach besteht aus Konoiden: Geraden laufen von einem Mittelbalken zu den Wandoberkanten. Weil diese wellig sind, wellt sich das Dach und macht eine dünne Ziegelschale steif. Der Bauforscher Josep Maria Adell nennt etwa 24 m Länge, 12 m Breite und 6 m Höhe. Die Schule stand der Erweiterung im Weg und wurde später versetzt. 2002 entstand eine Nachbildung als Übung für den Umzug. Das Modell behält den ersten Standort bei.

Ein Turm

Der erste Glockenturm, Sankt Barnabas, wurde 1925 fertig. Gaudí sah nur diesen vollendet. Im Juni 1926 erfasste ihn eine Straßenbahn; wenige Tage später, am 10. Juni, starb er. Er wurde in der Krypta begraben. Sein Schüler Domènec Sugranyes vollendete 1930 die drei anderen Geburtstürme für Simon, Judas Thaddäus und Matthias.

Das Jahr 1926 zeigt, was Gaudí hinterließ: Krypta, Apsisfassade, Geburtsfassade mit einem fertigen und drei wachsenden Türmen, Schule und Werkstatt mit Zeichnungen und Modellen. Schiffe, andere Fassaden und Mitteltürme gab es noch nicht.

1936

Im Juli 1936, zu Beginn des Spanischen Bürgerkriegs, wurde der Tempel verwüstet. Die Werkstatt wurde angezündet, Pläne und Fotos verbrannten, die Gipsmodelle wurden zerschlagen. Dies ist ein zentraler korrigierter Irrtum der Ausstellung: Die meisten Zeichnungen Gaudís für die Sagrada Família existieren nicht mehr.

Trotzdem ging die Arbeit weiter. Ab 1939 leitete Francesc de Paula Quintana den Bau anhand geretteter Werkstattunterlagen sowie bereits veröffentlichter Pläne und Fotos. Einige Gipsmodelle wurden aus Bruchstücken zusammengesetzt. Gaudís Schüler hatten auch sein Programm für den Tempel veröffentlicht. Diese Tempelalben werden bis heute genutzt. Im Modell zeigt 1936 eine geschwärzte, rauchende Werkstatt.

Das Hängemodell

Das bekannteste Modell aus Gaudís Geschichte hängt kopfüber. Schnüre hängen von einem Brett, daran kleine Beutel mit Bleischrot. Jede Schnur nimmt unter ihren Gewichten jene Form an, in der sie ihre Last allein durch Zug trägt. Dreht man das Bild um, drückt jede zuvor ziehende Schnur: Aus Schnüren werden Bögen, Säulen und Gewölbe, die dieselben Lasten durch Druck tragen. Gaudí untersuchte das anhand umgedrehter Fotos.

Die Idee ist älter als Gaudí. Robert Hooke veröffentlichte 1675 als Anagramm die Regel: Wie eine biegsame Linie hängt, so steht umgekehrt ein starrer Bogen. Als Gaudís eigenständige Leistung bezeichnet der Tragwerkshistoriker Santiago Huerta, den ganzen Gebäudeentwurf auf Gleichgewicht zu gründen und dreidimensionale Hängemodelle für vollständige Gewölbebauten zu nutzen.

Auch hier wird ein Irrtum korrigiert. Gaudí schuf sein großes Hängemodell für eine andere Kirche in Colònia Güell, einer Textilarbeitersiedlung vor Barcelona. Nur deren Krypta wurde gebaut. Das Modell im Museum der Sagrada Família ist eine Nachbildung von 1983; das Original ging verloren. Dort erprobte Ideen wie geneigte, verzweigte Säulen und hyperbolische Paraboloide flossen laut Basilika in die Sagrada Família ein. Huerta ergänzt, dass Gaudí hier die Seillinienmodelle hinter sich ließ und das Tragwerk mit Geometrie und grafischer Statik entwickelte.

Selbst rechnen

Im Hängekettenlabor lässt sich mit Zahlen nachvollziehen, was Schnüre tun. Eine Kette hängt zwischen zwei Stiften im Abstand 1 m. Länge und Gewicht sind wählbar; bis zu zwei Säckchen lassen sich beliebig anhängen. Das Modell teilt die Kette in gleich lange Glieder und findet den Horizontalzug H sowie die vertikalen Kräfte an den Stiften, bei denen das letzte Glied genau den zweiten Stift erreicht. Das ist das Seilpolygon der Lasten. Ohne Säckchen und mit vielen Gliedern stimmt es bis auf Bruchteile eines Millimeters mit der Kettenlinie y = c cosh(x / c) überein.

Drei Versuche sind aufschlussreich. Erstens erzeugt ein schweres Säckchen außerhalb der Mitte einen Knick. Umgekehrt braucht der entsprechende Bogen dort eine Spitze, um diese Last zu tragen. Darum sind Gaudís Bögen selten rund. Zweitens verdoppelt „Alle Gewichte verdoppeln“ die Kräfte, nicht aber die Form: Diese hängt nur von der Lastverteilung ab. Drittens zeigt der Hinweis beim Umdrehen, dass ein Halbkreisbogen gleicher Spannweite mindestens 10,75% seines Radius dick sein muss, damit überhaupt eine Stützlinie darin Platz hat. Das Ergebnis fand Milankovitch 1907; Jacques Heyman zitiert es. Die umgedrehte Kette ist ihre eigene Stützlinie und kann deshalb grundsätzlich sehr dünn sein.

Das räumliche Museumsmodell funktioniert genauso. Seine Schnüre werden mit der Kraftdichtemethode berechnet, die das Gleichgewicht jedes Knotens zu einer linearen Summe macht. Schwerere Säckchen lassen das ganze Netz tiefer hängen; umgedreht steht es auf seinem Spiegel als kleine Kirche.

Geraden bilden Kurven

In seinen letzten Jahren entwarf Gaudí mit einer kleinen Familie von Flächen aus Geraden: Hyperboloid, hyperbolisches Paraboloid, Helikoid und Konoid. Ein Hyperboloid ähnelt einem Kühlturm. Zwei übereinanderliegende Kreise werden an Punkten mit Geraden verbunden; dreht man den oberen, bilden die Linien eine Taille. Das hyperbolische Paraboloid ist ein Sattel aus zwei Geradenscharen zwischen nicht in einer Ebene liegenden Kanten. Ein Helikoid ist die gewundene Fläche einer Wendeltreppe.

Solche Flächen sind gekrümmt, lassen sich aber mit geraden Richtlatten abstecken und sind im Verhältnis zu ihrer Dicke steif. In der Sagrada Família bilden sich schneidende Hyperboloide die Gewölbe, ihre Öffnungen die Oberlichter. Die Glockentürme enthalten Wendeltreppen, auch die Fassadenfenster sind Hyperboloide. Das Geometrielabor zeichnet die Flächen aus ihren Geraden und erlaubt ihre Verdrehung.

Die Baumsäulen

Die Säulen sind Gaudís bekannteste Erfindung im Kircheninneren. Er wollte einen Raum wie einen Wald und ließ die Säulen wie Bäume arbeiten. Jede beginnt mit einem Sternfuß, steigt als Stamm zu einem Knoten und verzweigt sich dort. Die Äste leiten die Lasten von Gewölben, Fenstern und Dächern direkt zum Boden. Die meisten Säulen neigen sich. Gaudí hielt eine passend geneigte Säule für stabiler als eine senkrechte, weil sie der Lastrichtung folgen kann.

Gaudí nannte die Schäfte doppelt gedrehte Säulen. Ein Sternquerschnitt wird beim Aufsteigen in eine Richtung verdreht, derselbe Stern in die Gegenrichtung. Die Säule ist der gemeinsame Teil beider Formen. Mit zunehmender Drehung vervielfachen sich die Spitzen und der Querschnitt rundet sich. Ein Quadrat oder Stern am Fuß wird oben fast kreisförmig. Das Geometrielabor zeigt beide Sterne und ihren gemeinsamen Teil mit 6, 8, 10 und 12 Spitzen.

Der Säulenblog der Basilika nennt Gaudís Regeln. Die Säulenhöhe bis zum Knoten in Metern ist das Doppelte der Spitzenzahl; die Höhe des Fußes in Dezimetern entspricht der Spitzenzahl. Die vier zwölfzackigen Vierungssäulen sind deshalb 24 m bis zum Knoten hoch. Der Stein folgt der Last. Zwölfzackige Säulen bestehen aus rotem Porphyr, dem stärksten verwendeten Stein. Zehnzackige um die Vierung sind schwarzer Basalt, achtzackige im Mittelschiff grauer Granit, sechszackige in den Seitenschiffen Sandstein. Die Farben im Langhaus zeigen, wie viel jede Säule trägt.

An den Knoten von Mittelschiff und Vierung sitzen Lampen, an einigen auch Diözesanwappen. Die vier mittleren Säulen tragen Evangelistensymbole. Im Modell besitzt jede Säule wenige dicke Äste, die sich unter dem Gewölbe erneut gabeln. Die wirklichen Verzweigungen sind vielfältiger.

Gibt es äußere Stützen?

Gotische Kathedralen nehmen den Gewölbeschub mit äußeren Strebebögen auf. Gaudí nannte sie Krücken. Die Hefte der Basilika erklären, seine Baumsäulen machten sie unnötig und befreiten die Wände für Fenster. „Der Weg des Gewichts“ zeigt rote Linien von den Gewölben durch Äste und Schäfte zum Boden.

Huerta ergänzt eine Nuance: In Querschnitten und einem Dachmodell findet er „verborgene“ Stützelemente, die einen Teil des Schubs aufnehmen. Außerdem gleicht das Gewicht von Giebeln und Fenstermaßwerk viel davon aus. Die beiden Erklärungen liegen nahe beieinander, sind aber nicht gleich. Die Ausstellung zeigt beide.

Gewölbe, Oberlichter und Gold

Die Gewölbe sind hyperbolisch: sich schneidende Hyperboloide lassen durch ihre Öffnungen Licht von oben ein. Insgesamt gibt es 289 Oberlichter. Die Seitenschiffgewölbe bestehen aus weißem Sichtbeton. Mittelschiff, Vierung und Apsis besitzen katalanische Gewölbe aus dünnen Schichten flacher Ziegel. Die Ziegel folgen den Geraden der Hyperboloide. Dazwischen liegen wie Palmblätter grüne und goldene Dreiecke aus venezianischem Glas.

Die Seitenschiffe wurden 1996 auf 30 m vollendet, das Mittelschiff 2000 auf 45 m geschlossen. Das große Hyperboloid über der Apsis auf 75 m wurde 2010 fertig. Ein goldenes Mosaikdreieck mit Kreis an seiner Spitze steht für Gott den Schöpfer und ist vom Haupteingang sichtbar. Über der Vierung auf 60 m umgeben goldene Strahlen das zentrale Hyperboloid.

Licht und Farbe

Gaudí hinterließ für die Fenster Richtlinien statt Entwürfen. In den Seitenschiffen sollten sie unten am dunkelsten und nach oben heller sein. Die obersten Mittelschifffenster sollten klar bleiben, um Gewölbe und Höhe hervorzuheben. Maler Joan Vila-Grau begann 1999 und arbeitete mehr als zwanzig Jahre mit Bleiglas daran. Er starb 2022.

Heft und Blog erläutern die Farben. Die Geburtsseite blickt zum Morgen und hat kühles Blau und Grün. Die Passionsseite blickt zum Abend und ist voller Rot und Orange. Die Apsiskapellen folgen einem Farbverlauf für stilles Gebet.

Das Modell berechnet das Licht schrittweise. Für den gewählten Tag, Wintersonnenwende, Tagundnachtgleiche, Sommersonnenwende oder heute, und die Uhrzeit in Barcelona bestimmt es Sonnenhöhe und Richtung mit den NOAA-Sonnengleichungen. Die Basilika ist um 45 Grad gegen Norden gedreht; die Fassaden blicken nach Nordost, Südwest und Südost. So tritt Morgenlicht an der Geburtsseite, Nachmittagslicht an der Passionsseite ein. Der Fensterumriss wird in Sonnenrichtung auf den Boden projiziert und mit der Glasfarbe gefärbt. In den Modellschatten hält Farbglas weißes Sonnenlicht ab, klare obere Fenster lassen es durch. Der Boden zeigt beides.

Die Passionsfassade

Die Fassade an Carrer de Sardenya erzählt von Jesu letzten Tagen. Gaudí beschrieb sie 1917 in einer Zeichnung als herb und kahl, „wie aus Knochen“, mit tiefen Schatten. Ihre Fundamente entstanden 1954. Die vier Glockentürme für Jakobus den Jüngeren, Bartholomäus, Thomas und Philippus wurden in den 1970er-Jahren fertig. Die Hefte nennen 1977, die Geschichtsseite 1976.

Sechs geneigte, an beiden Enden wie Knochen verbreiterte Säulen tragen die untere Vorhalle. Darüber ruht ein Giebel auf achtzehn weiteren Säulen. Ein Gesims aus sechseckigen Prismen bildet „Iesus Nazarenus, Rex Iudaeorum“. 2018 wurde oben ein Kreuz von 7,5 m Höhe, 4,25 m Breite und 18 Tonnen Gewicht aufgestellt.

Die Skulpturen schuf Josep Maria Subirachs zwischen 1986 und 2010 in seinem kantigen Stil. Sie folgen einer S-Linie vom Abendmahl links unten zur Grablegung oben. Neben dem Judaskuss steht ein magisches Quadrat: sechzehn Zahlen ergeben in jeder Zeile, Spalte und Diagonale 33. Subirachs änderte Albrecht Dürers Quadrat aus Melencolia I mit Summe 34, indem er 10 und 14 wiederholte. Der Basilikablog zählt 310 Zahlenauswahlen mit Summe 33. Ein Evangelist hat Gaudís Gesicht; die Römerhelme ähneln den Schornsteinen von Casa Milà.

Die Glorienfassade

Die Hauptfassade an Carrer de Mallorca wird die größte. Sie erzählt die Menschheitsgeschichte von Adam und Eva bis zum Jüngsten Gericht. Über einer monumentalen Vorhalle stehen 16 Hyperboloidlaternen mit Kegeln: sieben unten und neun oben, bis auf 80 m. Sieben äußere Säulen tragen die Gaben des Heiligen Geistes, die Todsünden und ihre Gegentugenden. Dahinter steigen vier Glockentürme für Andreas, Petrus, Paulus und Jakobus den Älteren auf. Gaudí markierte auch die gewünschte große Eingangstreppe.

Bisher steht nur Subirachs’ Mitteltür: das Vaterunser auf Katalanisch und „Unser tägliches Brot gib uns heute“ in 50 Sprachen. Die Griffe bilden Gaudís Initialen. Im Modell bleibt diese Seite Baustelle mit Kränen. Der letzte Jahresschritt zeigt den Plan ohne Datum. Bei der Baugenehmigung 2019 blieb die Glorienvorhalle einer späteren Phase vorbehalten.

Achtzehn Türme

Alle Türme verjüngen sich parabelförmig. Die Glockentürme bestehen aus senkrechten, kettenlinien- oder parabelförmigen Rippen. Dazwischen liegen schräge Steinplatten, die abat-sons, die Glockenklang verbreiten und Regen abhalten. Die Geburtstürme besitzen zwölf Rippen, die Passionstürme 14, die Glorientürme werden 20 haben. Die Geburtstürme beginnen quadratisch und werden oben rund. Die Glockentürme sollten 84 Röhrenglocken aufnehmen. Jeder endet mit einer bunten venezianischen Glasspitze mit Bischofssymbolen: Mitra, Stab und Ring.

Die sechs Mitteltürme sind Laternen. Ihr Vorbild ist die bis 2017 vollendete westliche Sakristei: zwölf Paraboloide treffen sich unter einer Bronzekrone auf 43 m über einem quadratischen Sockel von 18,55 m Breite. Gaudí entwarf sie im Gipsmodell als Muster für die Laternen. Jesu Turm hat wie die Sakristei zwölf Paraboloide, Marias Turm 14 und jeder Evangelistenturm acht. Die Sockel der Sakristei sowie Marias und Jesu Türme sind etwa 18 m breit. Vorgefertigte Paneele aus vorgespanntem Stein, Stein und Stahl werden außerhalb montiert und Ebene für Ebene eingehoben.

Marias und die Evangelistentürme sind fertig. Der 138 m hohe Marienturm wurde am 8. Dezember 2021 eingeweiht und sein Stern beleuchtet. Lukas und Markus wurden 2022, Johannes und Matthäus 2023 fertig. Jeder ist 135 m hoch und trägt sein Symbol: Lukas den Ochsen, Matthäus den Engel, Markus den Löwen, Johannes den Adler. Auf 85 m verbinden Brücken alle vier mit Jesu Turm. Diese Ebene ist im Modell begehbar.

Der Turm Jesu Christi

Der Mittelturm entstand aus zwölf Paneelebenen. Die erste wurde am 16. Oktober 2018 auf 85 m montiert. Ende 2022 stand er auf 125,85 m. Die letzte Ebene wurde am 4. Dezember 2024 auf 142,5 m fertig. Darüber sitzt eine 29 m hohe, im Mai 2025 begonnene Spitze. Zwischen Palmen stehen in weiß emaillierter Keramik die Worte „Tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus“.

Am 30. Oktober 2025 hob der untere Kreuzarm den Turm auf 162,91 m, über die 161,53 m des Ulmer Münsters, das seit 1890 den höchsten Kirchturm hatte. Am 20. Februar 2026 wurde der obere Kreuzarm eingesetzt. Mit 172,5 m wurde die Sagrada Família die höchste Kirche der Welt. Das räumliche, vierarmige Kreuz ist 17 m hoch und 13,5 m breit. Glas und weiß emaillierte Keramik lassen es tags und nachts leuchten. Im oberen Arm hängt ein Agnus Dei des italienischen Künstlers Andrea Mastrovito.

Am 10. Juni 2026, 100 Jahre nach Gaudís Tod, segnete Papst Leo XIV. (Leo der 14.) den Turm, und er wurde erstmals beleuchtet. Innen wird 2027 und 2028 weitergebaut. Drei Ebenen sollen zugänglich sein: auf 85 m, auf 143 m und im Kreuz.

Montjuïc und das Modul

Eine oft erzählte Geschichte besagt, Gaudí habe den höchsten Turm knapp unter dem Montjuïc über Barcelonas Hafen gehalten, weil ein Menschenwerk Gottes Werk nicht überragen solle. Die Hefte der Basilika nennen einen schlichteren Grund: 172,5 m sind 23 mal 7,5 m, das Modul des ganzen Gebäudes. Die Ausstellung behandelt die Geschichte als Erzählung und das Modul als Quellenangabe.

Eine Genehmigung nach 137 Jahren

1885 beantragte der Tempel eine Baugenehmigung. Sein Land lag noch in Sant Martí de Provençals, heute Teil Barcelonas. Der Antrag wurde nie ordnungsgemäß abgeschlossen. Im Oktober 2018 schlossen Basilika und Stadtrat eine Vereinbarung. Im Februar 2019 wurde ein Sonderplan für das Gesamtprojekt genehmigt. Im Juni 2019 erteilte die Stadt die Baugenehmigung, im Juli wurde sie im Rathaus übergeben. Nach 137 Jahren hatte die Sagrada Família eine reguläre Baulizenz. Das Jahr 2019 öffnet die zugehörige Karte.

Wie heute gebaut wird

Die Materialien sind die von Gaudí gewählten, die Mittel neu. Geburts- und Passionsglockentürme bestehen aus Montjuïc-Sandstein. Die Steinbrüche sind längst geschlossen. Übrig bleibt nur Material aus abgebrochenen Altbauten, weshalb für Fenster und Turmteile andere Sandsteine und Granit dienen. Gaudí setzte an den Geburtsspitzen Stahlbeton ein; auch die Schiffe folgen darin seinen Anweisungen. Computergesteuerte Maschinen schneiden Stein, rechnergestützt geformte Schalungen bestehen aus Polyester, Glasfaser oder Polystyrol. Hohe Kräne heben ganze Paneele. In heutigen Jahren zeigt das Modell drei Kräne.

Museum und Werkstatt

1961 öffnete das Museum für Geschichte, Technik und Symbole des Tempels. Im Modell liegt es unter der Passionsseite mit Gipsmodellen auf Tischen, einem Haufen Bruchstücke von 1936, einem 3D-Drucker und dem Hängemodell. Gaudí arbeitete mit kleinen und lebensgroßen Gipsmodellen. Die Modellwerkstatt tut das weiterhin, nun auch mit parametrischen 3D-Zeichenprogrammen und 3D-Druckern.

Zu Gaudís Zeit stand die Werkstatt an der Ecke Carrer de Sardenya und Carrer de Provença. Dort steht sie im Modell von 1883 bis zum Brand 1936 und verschwindet nach 1939.

Jahr für Jahr im Modell

Der Jahresregler reicht von 1882 bis 2026 und einen Schritt weiter zum Plan. Jeder Teil erscheint im belegten Jahr. Bei mehrjährigen Bauten, der Geburtsfassade 1891 bis 1930, den Seitenschiffen bis 1996 und dem Mittelschiff bis 2000, lässt das Modell die Teile allmählich wachsen. Die Glockentürme wachsen linear zwischen Baubeginn und Abschluss ihrer Fassade; Zwischenhöhen sind Schätzungen. Die Mitteltürme folgen datierten Höhen aus den Nachrichten der Basilika, linear verbunden. Bei Jesu Turm sind dies 85 m im Oktober 2018, 125,85 m Ende 2022, 135 m Ende 2023, 142,5 m im Dezember 2024, 162,91 m im Oktober 2025 und 172,5 m im Februar 2026. Die Turmtafel kennzeichnet Höhen zwischen datierten Punkten.

Die Tafel „Ich“ nimmt das Geburtsjahr und zeigt die damalige Basilika: Zahl fertiger Türme und Höhe des höchsten.

Unterschiede zur Wirklichkeit

• Der Grundriss ist vereinfacht. Vor dem Querhaus ist das Langhaus 45 m breit und 30 m lang, das Querhaus misst 60 m von Ende zu Ende. Die Apsis ist ein einfacher Halbkreis. Die echte Kirche hat mehr Joche und einen komplexeren Umriss.
• Die Wände sind glatt und haben einfache Bogenfenster. Tatsächlich sind die Seitenfassaden voller Maßwerk, Spitzen und Skulpturen.
• Die Säulen folgen Gaudís Höhen- und Steinregeln, besitzen aber alle dieselbe einfache Verzweigung. In Wirklichkeit unterscheiden sich die Äste von Säule zu Säule.
• Die Glockentürme sind nach Modellwerten innerhalb der offiziellen Spanne von 98,5 bis 120 m platziert und bemessen.
• Fassadenskulpturen sind durch Formen angedeutet. Alle Figuren bleiben gesichtslos, auch jene mit Gaudís Gesicht von Subirachs.
• Museum, Gang und Krypta sind zum Gehen angeordnet, nicht vermessen.
• Das farbige Licht projiziert jedes Fenster auf den Boden. Licht auf Wänden und Säulen bleibt unberücksichtigt.
• Das Hängemodell ist ein kleines Netz nach Gaudís Prinzip, keine Kopie seiner Schnüre.

Fortbewegung

Ziehen zum Umsehen, WASD oder Pfeiltasten zum Gehen, Shift zum Eilen oder auf den Boden klicken, um dorthin zu gehen. Am Telefon geht der linke Daumen, der rechte blickt umher. „Von oben“ hebt den Standort 60 m über die Stadt. Ebenentasten führen zum Boden, den Emporen, Museum und Krypta sowie den Brücken auf 85 m. Treppen und ein Aufzugpunkt im Kircheninneren tun dasselbe. Die Karte in der Ecke zeigt den Standort; ein Klick wechselt ihn direkt.

Aufgaben, Entdeckungen und Karten

13 Aufgaben reichen vom höchsten Turm bis zum magischen Quadrat. Die Antworten liegen im Modell oder in einem Labor. 22 versteckte Entdeckungen, von den beiden Schildkröten bis zu Marias Stern, öffnen beim nahen Betrachten eine Karte. Zehn Irrtumskarten öffnen am beweiskräftigen Ort oder Jahr. Der Führer listet 130 Dinge mit Suche und Filtern auf. Jede Karte verlinkt ihre Quellen. Sterne und Entdeckungen bleiben im Browser.