Tipos móveis e a prensa de impressão

Por que um tipo é uma imagem espelhada

Pressione um carimbo de borracha no papel e as letras saem no sentido certo, embora o próprio carimbo, se você o virar para olhar, as mostre invertidas. A impressão com tipos funciona do mesmo jeito. Um tipo é um pequeno bloco de metal com uma letra erguida numa das pontas, e essa letra é gravada de trás para a frente. Entinte a letra em relevo, deite o papel sobre ela, pressione e levante a folha: o papel foi virado sobre o tipo, de modo que a letra invertida se desvira e é lida normalmente.

A primeira bancada do palco faz isso com o seu próprio nome. Digite um nome ou uma palavra curta e o palco a compõe em tipos grandes de título, com 23,3 mm de altura, numa rama (a moldura de ferro que prende os tipos com firmeza). Olhe as faces de cima e todas as letras estão invertidas. O rolo entinta apenas as faces em relevo, uma folha de hanji é deitada com a face para baixo, uma almofada a esfrega, e a folha é levantada e mostrada a você. O mesmo código desenha o tipo e a impressão, e um programa de verificação o executa para muitas palavras, na horizontal e na vertical, para garantir que uma forma composta em imagem espelhada sempre imprima uma folha legível. Se você ligar Espelho, um vidro de pé atrás dos tipos mostra o que o papel vai mostrar.

Todo o resto desta exposição é uma variação dessa única ideia. Os impressores de xilogravura entalhavam uma página inteira de trás para a frente numa só tábua. Os fundidores de Goryeo e Joseon fundiam tipos de bronze um caractere por vez e os fixavam numa moldura. Em Mainz, a oficina de Johannes Gutenberg gravava cada letra de trás para a frente num punção de aço e fundia quantas cópias fossem necessárias. Séculos depois, uma prensa a vapor passou folhas sobre uma forma em movimento, e uma Linotype fundiu uma linha inteira de trás para a frente numa única barra de metal.

O palco tem nove estações, mostradas uma de cada vez. Use o controle Estação ou a lista abaixo dos controles. Cada estação executa seu processo em ciclo; o controle Etapa do processo o interrompe em qualquer etapa, e Imprimir executa um ciclo completo a partir da entintagem. 13 pequenas coisas estão escondidas nas bancadas. Clique nelas para coletá-las.

Primeiro as xilogravuras: uma tábua, uma página

Antes dos tipos móveis, uma página era impressa a partir de uma tábua em que a página inteira havia sido entalhada em relevo, com cada caractere invertido. O maior conjunto desse tipo de tábuas que sobreviveu é a Tripitaka Koreana, no Templo Haeinsa. O Korea Heritage Service registra 81.258 tábuas, entalhadas entre 1237 e 1248, depois que o conjunto anterior do cânone budista foi queimado na invasão mongol de 1232. Uma tábua tem cerca de 70 cm de comprimento e 24 cm de largura, de 2,6 a 4 cm de espessura, e pesa de 3 a 4 kg. Juntas, elas reúnem 1496 títulos em 6568 volumes. O conjunto foi incluído no Registro da Memória do Mundo da UNESCO em 2007.

Cada lado de uma tábua traz 23 linhas de 14 caracteres, e os dois lados são entalhados, de modo que uma tábua contém cerca de 640 caracteres (23 x 14 x 2 = 644). Em todas as tábuas isso dá cerca de 52 milhões de caracteres. O Korea Heritage Service compara esse número com os Anais da Dinastia Joseon, com cerca de 54 milhões de caracteres, e acrescenta duas cifras difíceis de imaginar: dispostas numa só pilha, as tábuas teriam cerca de 3200 m de altura, e pesam cerca de 280 toneladas.

A estação da xilogravura mostra uma tábua desse tipo, com um padrão de traços semelhantes a pinceladas no lugar do texto, 23 linhas por 14. Passe tinta com o pincel, deite o papel com a face para baixo, esfregue o verso com uma almofada, levante: uma tábua imprime uma página quantas vezes você quiser. Se você ligar Empilhar as tábuas, uma pilha de 100 tábuas sobe ao lado do manequim, com cerca de 3,9 m. A coleção inteira seria mais de 800 vezes mais alta.

Uma xilogravura serve a um livro que será impresso muitas e muitas vezes. Sua fraqueza é que cada página precisa da própria tábua, e uma tábua não pode imprimir nada além disso. Entalhar um livro de algumas centenas de páginas significa entalhar algumas centenas de tábuas antes de existir a primeira cópia.

Por que tipos móveis

Os tipos móveis invertem isso. Em vez de entalhar uma página, o impressor mantém um estoque de caracteres avulsos, cada um em seu pequeno bloco, compõe-nos numa moldura para formar uma página, imprime, depois desmonta a moldura e usa os mesmos tipos na página seguinte. Nada é entalhado para um único livro. O mesmo conjunto pode imprimir um código ritual neste mês e um livro de poemas no mês seguinte.

O custo é o estoque. Uma página em letras latinas usa algumas dezenas de caracteres diferentes, repetidamente. Uma página em caracteres han pode usar centenas de caracteres diferentes, e um livro, milhares. Um conjunto de tipos para caracteres han precisa, portanto, conter muitos milhares de tipos distintos (caracteres diferentes) e muitas cópias dos mais comuns, e todos eles precisam ter a mesma altura para que a página seja impressa de maneira uniforme. Compare isso com os 290 caracteres diferentes dos tipos da Bíblia de 42 linhas e dá para entender por que as duas tradições se desenvolveram de modo tão diferente.

O tipo de metal exige mais do que a fundição. A Encyclopedia of Korean Culture aponta que três coisas precisaram se reunir: a fundição dos tipos, um material pegajoso para prender os tipos na moldura (a cera de abelha) e uma tinta oleosa que adere ao metal. O mestre artesão Lim In-ho, que detém o título nacional de fundição de tipos de metal, imprime com uma tinta feita de fuligem de óleo porque ela pega bem no metal.

Os primeiros registros na Coreia

O livro em tipos de metal mais antigo que sobreviveu é o Jikji, de 1377, mas os registros escritos remontam a épocas anteriores. Dois são aceitos.

O primeiro é uma edição xilográfica de um texto budista, o Nammyeongcheon hwasang song jeungdoga. Uma nota no final, do governante militar Choe I, diz que o livro era difícil de encontrar e por isso foi reentalhado em madeira em 1239 a partir de uma edição impressa com tipos fundidos. Como a corte se mudou de Gaegyeong para a Ilha de Ganghwa em 1232, a enciclopédia conclui que os tipos de metal já estavam em uso em Gaegyeong no início do século XIII.

O segundo é uma nota do erudito Yi Gyu-bo. Quando a corte fugiu para Ganghwa, os funcionários deixaram para trás o código ritual do Estado em 50 volumes, o Sangjeong yemun. Com o único exemplar que Choe I havia levado, o governo imprimiu 28 cópias com tipos fundidos e as distribuiu às repartições. Nenhuma cópia sobreviveu.

A enciclopédia também lista teorias que rejeita: uma origem no século XI deduzida de uma expressão numa inscrição, uma data de 1102 construída sobre o mal-entendido de uma palavra para fundir metal, e uma data em meados do século XII baseada num selo de proprietário lido de forma errada. O palco se atém aos dois registros acima.

Fundição de tipos de bronze em cera de abelha

Os tipos do Jikji foram fundidos pelo método da cera de abelha, diz a enciclopédia, do modo como os templos fundiam o bronze havia muito tempo. Cada caractere começa como um modelo gravado de trás para a frente num bastão de cera de abelha. Os modelos são colados em ramos de cera em volta de uma haste central de cera, a árvore inteira é envolta em argila fina com um copo no alto, e o molde é aquecido para que a cera escorra e deixe sua forma na argila. O bronze, cobre com estanho, é então vertido no copo a uma temperatura de 1100 a 1200 °C. Depois que o metal esfria, a argila é quebrada, sai uma árvore de bronze, e cada tipo é cortado e limado até ficar esquadrejado. O relato da Korea Heritage Agency sobre o trabalho de Lim In-ho descreve essas etapas, e a estação de fundição as segue.

Como cada modelo de cera é gravado à mão e perdido na fundição, não há dois tipos exatamente iguais, mesmo para o mesmo caractere. Isso aparece nas páginas do Jikji, como explica uma seção mais adiante. A própria cera de abelha vem do favo. Lim In-ho cria abelhas nativas para isso e retira a cera uma vez por ano; um favo está sobre a bancada, uma das coisas escondidas.

Experimente o controle Temperatura do metal. Se você verter abaixo de cerca de 1000 °C, o metal endurece no copo antes de escorrer. Entre 1000 e 1100 °C ele escorre, mas congela antes de preencher os traços finos, e a árvore sai com tipos faltando. Dentro da faixa de 1100 a 1200 °C, todos os tipos se preenchem. O formato da curva e o aviso acima de 1200 °C são do próprio modelo; a faixa em si é o número do artesão.

Fundição em areia e a discussão sobre Goryeo

A fundição estatal de Joseon fundia tipos de outro modo. Um caractere-modelo de madeira é pressionado em areia fina compactada numa moldura, uma segunda moldura de areia é fechada sobre ela, abrem-se canais, e o bronze escorre para as cavidades. O modelo não se perde, de modo que o mesmo caractere pode ser fundido uma e outra vez e sai com a mesma forma. Comparando as impressões do Gyemi-ja de 1403 com o Jikji, diz a enciclopédia, a fundição havia passado da cera para a areia: os tipos são mais uniformes e o mesmo caractere tem a mesma aparência.

Ajuste Método de fundição para moldes de areia e a estação de fundição muda: modelos de madeira em vez de cera, duas molduras de areia em vez de argila e uma árvore de bronze cujos ramos ficam num único plano. Qual método Goryeo usou não está resolvido para todos os casos. A candidatura do Jikji à UNESCO argumenta que só a fundição em cera de abelha explica os seus tipos, e um restaurador que experimentou os dois métodos em 1996 escolheu a cera de abelha. Outros pesquisadores defendem que a fundição em areia também foi usada em Goryeo, sobretudo para os tipos feitos pelas repartições centrais. O palco marca o método como debatido e mostra os dois.

Sobrevive um tipo de Goryeo, uma única peça de bronze com o caractere bok, registrada como encontrada numa tumba em Gaegyeong e guardada no Museu Nacional da Coreia. Seu verso é escavado em forma de oval. A enciclopédia explica o motivo: a cera preenchia a cavidade e endurecia, mantendo o tipo imóvel na forma, e a cavidade economizava bronze. Os tipos Gyemi-ja foram feitos com a parte de trás pontiaguda, de modo que penetrassem na cera.

Jikji, 1377

O Jikji é uma antologia budista compilada pelo monge Baegun. A edição em tipos de metal foi impressa no Templo Heungdeok, nos arredores de Cheongju, no sétimo mês de 1377, e o local e a data estão impressos no final do livro. Só o volume II sobreviveu. Foi recolhido na Coreia no final do século XIX por Victor Collin de Plancy, o primeiro enviado francês, comprado em leilão em Paris em 1911 por Henri Vever e doado à Biblioteca Nacional da França em 1953, onde é guardado até hoje.

A candidatura à UNESCO descreve o livro: 39 folhas impressas dos dois lados, de 24,6 cm por 17,0 cm, encadernadas com cinco pontos de costura. A capa e a primeira página se perderam e foram restauradas depois. Cada página tem 11 linhas de 18 a 20 caracteres; a contagem varia porque os tipos não têm todos o mesmo tamanho. Foram usados dois tamanhos de tipo, médio para o texto e pequeno para as notas, e os pequenos às vezes entram no lugar de um caractere médio que faltava. As formas dos caracteres repetidos mostram que duas formas foram usadas em revezamento, uma sendo composta enquanto a outra era impressa. A estação do Jikji tem uma segunda forma na bancada por esse motivo, que vai sendo preenchida enquanto a primeira imprime.

Uma edição xilográfica foi entalhada no Templo Chwiam em 1378, um ano depois. Há exemplares na Biblioteca Nacional da Coreia e no Jangseogak da Academia de Estudos Coreanos, e outro veio à luz no Templo Bulgapsa em 1997. Graças a eles conhece-se o texto do volume I perdido.

A antiguidade do Jikji não foi reconhecida de imediato. Maurice Courant o listou na sua Bibliographie coréenne de 1901. Park Byeong-seon, pesquisadora da Biblioteca Nacional da França, o viu pela primeira vez por volta de 1967, e em 1972 o seu estudo mostrando que ele foi impresso com tipos de metal foi apresentado na exposição BOOKS da biblioteca. Em 4 de setembro de 2001, o volume II do Jikji foi inscrito no Registro da Memória do Mundo da UNESCO. Um estudo científico constatou que o seu papel é hanji feito de amoreira-do-papel cultivada na Coreia, e em 2023 a biblioteca mostrou o livro ao público pela primeira vez em cerca de 50 anos.

O que as páginas do Jikji mostram

A candidatura à UNESCO e a enciclopédia listam o que um leitor vê nas páginas do Jikji, e cada ponto diz algo sobre como o livro foi feito.

• A tinta é irregular: alguns caracteres são pretos, outros pálidos. A superfície da forma não estava nivelada.
• Os caracteres se inclinam e as linhas não são retas. Os tipos ficavam na cera mole e se moviam.
• O mesmo caractere tem aparência diferente em lugares diferentes da mesma página, mas os mesmos tipos voltam em outras páginas. Cada tipo foi modelado à mão.
• Alguns caracteres estão impressos de cabeça para baixo.
• Um caractere foi deixado de fora na fundição; desenhou-se um círculo no seu lugar e o caractere foi escrito à mão embaixo dele.
• Manchas e metal solto aparecem em alguns caracteres, e perto do fim uma forma perdeu um tipo.

A estação do Jikji reproduz vários desses sinais. O padrão em seus tipos não é texto; ele toma o lugar dos caracteres. Aumente a Pressão e os tipos se inclinam na cera quando a almofada passa, de modo que a impressão sai torta. Procure na impressão o círculo desenhado à mão e, na forma, o tipo de cabeça para baixo e o espaço vazio. Um livro encadernado com cinco pontos de costura vermelhos está ao lado da forma.

A fundição de tipos de Joseon: três ou quatro folhas, depois vinte, depois quarenta

O Estado de Joseon instalou uma fundição de tipos em 1403 e fundiu seus primeiros tipos, o Gyemi-ja, ao longo de vários meses. O National Institute of Korean History descreve o problema que eles davam. Os tipos se moviam durante a impressão e se inclinavam, de modo que era preciso derreter e verter cera de novo e de novo para fixá-los; gastava-se muita cera e só três ou quatro folhas completas saíam por dia.

Em 1420, um novo tipo, o Gyeongja-ja, foi fundido menor e mais regular, e a moldura foi feita mais plana e mais resistente, para que os tipos se ajustassem a ela com precisão. Os tipos já não se moviam, não era preciso cera durante a impressão, e o trabalho de um dia subiu para cerca de 20 folhas, de quatro a cinco vezes mais.

Em 1434, a corte fundiu o Gabin-ja, cerca de 200.000 tipos grandes e pequenos em dois meses, sob Yi Cheon, com Jang Yeong-sil, Yi Sun-ji e outros. Os tipos e a moldura foram feitos esquadrejados e nivelados, e os vãos foram preenchidos com bambu e madeira em vez de cera, uma forma totalmente montada. O trabalho de um dia dobrou outra vez, para cerca de 40 folhas. Os Anais registram a fundição no sétimo mês de 1434. O Gabin-ja serviu por cerca de 140 anos antes de ser refundido; a enciclopédia data a segunda fundição de 1573 ou de 1580 (duas opiniões), e o desenho foi fundido seis vezes ao todo.

A estação do Gabin-ja mostra a moldura montada. Tiras de bambu entram ao lado de cada coluna, os tipos esquadrejados descem para o lugar, e a almofada já não os move. Mude Tipos presos por para o leito de cera de abelha e a moldura vira uma forma do tipo Gyemi-ja: os tipos se inclinam e o indicador cai de cerca de 40 folhas por dia para três ou quatro. Também vieram tipos de chumbo: o Byeongjin-ja de 1436 é apontado como o primeiro tipo de chumbo na Coreia.

O hangul em metal

O Hunminjeongeum, o alfabeto coreano, foi promulgado em 1446, doze anos depois da fundição do Gabin-ja. Os primeiros tipos de metal para o hangul foram fundidos por volta de 1447, diz o Korea Heritage Service, para dois livros impressos na nova escrita: o Seokbo sangjeol, uma vida de Buda, e o Worin cheongang jigok, canções escritas pelo próprio rei Sejong. Nos dois, os tipos hangul ficam ao lado dos tipos han. Às vezes são chamados de "tipos hangul usados com o Gabin-ja", mas o artigo observa que o nome está errado: o Gabin-ja foi fundido em 1434, antes de existir o hangul.

O Hunminjeongeum tem 28 letras, 17 consoantes e 11 vogais. Mas uma caixa de tipos coreana não contém letras. Ela contém blocos silábicos, cada um uma combinação de uma consoante inicial, uma vogal e às vezes uma consoante final. Com as letras modernas há 19 x 21 x 28 = 11.172 blocos possíveis, de modo que um conjunto de tipos hangul se parece mais com um conjunto de caracteres han do que com um alfabeto. A ferramenta de nome, abaixo dos controles, conta isso para o seu próprio nome: quantos tipos, quantos blocos diferentes e de quantas letras esses blocos são formados.

A estação do Gabin-ja compõe uma palavra em hangul na sua primeira coluna. Na bancada do nome, hangul e latino funcionam, na horizontal ou na vertical.

Mainz: punção, matriz e molde manual

Em Mainz, o problema era outro. A escrita latina precisa de poucos caracteres, mas um livro precisa de muitas cópias de cada um, todas exatamente com a mesma altura e a mesma largura. O Gutenberg Museum descreve o método. O texto era decomposto em seus elementos: letras minúsculas e maiúsculas, pontuação, ligaduras e as abreviaturas usadas pelos escribas. Para cada um, uma letra era gravada de trás para a frente na ponta de um pino de aço, o punção. O punção era golpeado com um martelo contra um bloco de metal mais macio, em geral cobre, deixando a letra afundada no sentido certo: a matriz. A matriz era limada até ficar esquadrejada e com profundidade uniforme.

Para fundir uma letra, a matriz fechava uma das extremidades de um canal entre as duas metades do molde manual de fundição. O metal era vertido por cima, as metades eram abertas, e a letra saía com um jato de metal no pé. Cada letra tinha um ponto de ruptura, de modo que, ao se quebrar o jato, todo tipo tinha a mesma altura. O museu chama o molde manual de a parte mais importante da invenção: ele tornou possível fundir rapidamente as quantidades necessárias.

O metal era uma liga de chumbo, estanho e outros aditivos que esfriava depressa e resistia à pressão da prensa. O metal tipográfico posterior é bem documentado. Um manual para impressores de 1918 dá chumbo cinco partes, antimônio duas, estanho uma, e um estudo de 1930 do US Bureau of Standards constatou que os metais de estereótipo e de Linotype se solidificam a cerca de 240 °C. A estação do molde manual verte entre 280 e 360 °C, uma faixa do modelo um pouco acima disso. A liga de chumbo a essa temperatura não brilha; ela escorre como prata líquida.

A estação executa uma letra por ciclo: punção, golpe, encaixe, vazamento, abertura, quebra do jato e entrada no componedor. Depois de alguns ciclos, o componedor contém uma palavra, de trás para a frente. Um monte de jatos quebrados está sobre a bancada.

A Bíblia de 42 linhas

O livro mais conhecido de Gutenberg é uma Bíblia latina em dois volumes, com 1282 páginas, 42 linhas por coluna e duas colunas por página. O Gutenberg Museum diz que foi feita com a ajuda de cerca de 20 trabalhadores e que foram fundidos 290 caracteres diferentes para ela. A data se apoia numa nota de 1455 na encadernação de um exemplar em Paris, e a Library of Congress dá a publicação como por volta de 1455.

Quantas foram impressas é uma estimativa, e as instituições não concordam nos detalhes. O número de cerca de 180 cópias vem de uma única carta escrita em 1455 por Enea Silvio Piccolomini, que tinha visto folhas de amostra em Frankfurt. O Gutenberg Museum as divide em 150 em papel e 30 em pergaminho; a Library of Congress diz 145 e 35; a Cambridge University Library diz cerca de 45 em pergaminho. O número das que sobrevivem também difere. O Gutenberg Museum conta 49, duas delas na sua própria coleção; o censo da British Library conta 48, das quais 20 estão completas, e a Library of Congress diz que 21 estão completas. A diferença vem da maneira de contar volumes avulsos e fragmentos.

A Cambridge University Library dá mais três números: foram necessários cerca de 16.000 tipos, quase 50.000 folhas de papel e uns três anos de trabalho. O título em vermelho no início de cada livro foi planejado como parte da impressão e depois abandonado. Em dois exemplares, o de Munique e um de Viena, sobrevive uma tabela impressa que serviria de modelo para escrever os títulos vermelhos à mão. Ela está presa a um cavalete na estação da prensa.

A Library of Congress é cuidadosa com uma expressão. A Bíblia de 42 linhas não é "o primeiro livro impresso"; a biblioteca a chama de o primeiro livro impresso com tipos móveis de metal na Europa Ocidental, porque tipos de metal já tinham sido usados na Coreia quase um século antes.

A prensa de madeira

O Gutenberg Museum descreve a prensa como uma prensa de fuso com encaixes especiais para transferir a imagem de modo uniforme da forma para o papel ou o pergaminho. Antes dela, as impressões eram feitas por fricção, como nas bancadas coreanas. A estação da prensa monta uma prensa de parafuso de madeira desse tipo em tamanho real, com cerca de 2 m de altura, com um manequim de 1,7 m ao lado.

Um ciclo é assim. Com a mesa para fora, duas bonecas de couro com tinta batem tinta sobre a forma. Uma folha é colocada no tímpano, uma moldura articulada coberta de pergaminho, e a frasqueta, uma máscara que mantém as margens limpas, é dobrada sobre ela. Tímpano e frasqueta se dobram sobre a forma. O rounce, uma manivela lateral, empurra a mesa para baixo da platina. O prensista puxa a barra, o parafuso gira um pouco, e a platina pressiona a folha contra os tipos. A mesa é puxada para fora, o tímpano é aberto, e a folha impressa é pendurada para secar.

A folha é dobrada sobre a forma pela extremidade, não pelo lado, de modo que aqui a forma é a impressão virada de cima para baixo, e não da esquerda para a direita. De um jeito ou de outro, o papel é virado uma vez sobre os tipos, e o programa de verificação testa os dois. A Library of Congress observa que, a partir da década de 1440, a mecânica da prensa praticamente não mudou por 300 anos. Mesmo a primeira prensa toda de ferro, construída na Inglaterra por volta de 1800 e batizada com o nome do conde de Stanhope, fazia cerca de 200 puxadas por hora, cada puxada sendo um lado de uma folha. A prensa manual de ferro Washington, de 1829, imprimia no máximo 250 impressões por hora, segundo a história de Robert Hoe de 1902.

A forma no palco traz a sua palavra como título numa tipografia gótica, acima de duas colunas de 42 linhas de padrão de traços. A tipografia tem licença aberta e segue o estilo de Mainz, não é uma cópia dos tipos da Bíblia de 42 linhas.

Coreia e Mainz lado a lado

O Jikji foi impresso em 1377 e a Bíblia de 42 linhas foi concluída até 1455, 78 anos depois. Colocá-los lado a lado mostra como a mesma ideia foi usada de maneiras muito diferentes.

• Os tipos coreanos eram de bronze, fundidos em cera de abelha ou em areia a temperaturas de 1100 a 1200 °C. Os tipos de Mainz eram de uma liga de chumbo, fundidos num molde manual a algumas centenas de graus.
• Um conjunto coreano precisava conter milhares de caracteres diferentes. Os tipos da Bíblia de Mainz tinham 290.
• Os impressores coreanos esfregavam o papel sobre a forma à mão. Mainz usava uma prensa de parafuso.
• As formas coreanas eram presas por cera de abelha e, mais tarde, por uma moldura montada com calços de bambu. As formas de Mainz eram travadas numa rama.
• Ambos precisavam de uma tinta que aderisse ao metal.

O palco não afirma que um levou ao outro. Se o conhecimento da impressão viajou entre o Leste Asiático e a Europa é uma questão à parte, que as fontes aqui reunidas não resolvem.

Tinta e papel

Os tipos são só metade da impressão. A outra metade é o que vai sobre eles e aquilo sobre o que eles imprimem, e também aqui a Coreia e Mainz diferem.

A Encyclopedia of Korean Culture conta uma tinta oleosa entre as três coisas de que a impressão em metal precisava, porque a tinta tem de aderir à face do tipo e sair limpa no papel. As notas de Lim In-ho descrevem uma tinta feita de fuligem de óleo, escolhida porque pega bem no metal, uma prova tirada em hanji, correções feitas e, em seguida, a tiragem. Os livros do Gabin-ja, acrescenta a enciclopédia, têm uma tinta de um preto profundo e brilhante, o que é parte do motivo de serem contados entre as melhores impressões coreanas.

O papel coreano é o hanji, feito da casca da amoreira-do-papel. Um estudo científico do próprio Jikji constatou que o seu papel é hanji feito de amoreira-do-papel que cresce na Coreia. Para a exposição na UNESCO em Paris em 2023, foram feitos dois fac-símiles do Jikji em hanji novo: um copiando o livro como ele está agora, o outro como pode ter sido quando foi impresso.

Em Mainz, a Bíblia de 42 linhas foi impressa em papel feito de uma polpa de trapos de linho, como a descreve a Cambridge University Library, e alguns exemplares em velino, pele de bezerro tratada. No palco, as bancadas usam uma textura de hanji com fibras longas e a prensa usa um papel de trapos mais liso.

Os controles Tinta e Pressão atuam em todas as estações de impressão. Pouca tinta e a impressão sai fraca e salpicada; tinta demais e os traços se espalham; pouca pressão deixa falhas, e pressionar com muita força uma forma em leito de cera inclina os tipos. Uma das tarefas começa com os dois mal ajustados e pede uma impressão de 90% ou melhor.

Vapor e cilindros

As prensas continuaram manuais até o século XIX. A mudança veio com a prensa de cilindro a vapor de Friedrich Koenig e Andreas Bauer. A Koenig & Bauer, a empresa que eles fundaram, diz que a primeira prensa imprimia 800 folhas por hora, mais que o dobro de uma prensa manual, e que a prensa a vapor de cilindro duplo construída para o The Times de Londres imprimia 1100 folhas por hora. Foi usada pela primeira vez na noite de 28 para 29 de novembro de 1814, e os leitores souberam dela pelo jornal daquele dia. A história de Robert Hoe de 1902 dá 800 folhas por hora para as duas máquinas do Times, de modo que mesmo aqui as fontes diferem.

Numa prensa desse tipo, a forma fica sobre uma mesa que vai e vem sob um cilindro giratório. No curso de ida, uma folha presa por pinças no cilindro é rolada sobre os tipos entintados; no retorno, a mesa passa sob os rolos entintadores. A estação do cilindro mostra esse movimento como um modelo conceitual, um único cilindro que espera durante o curso de retorno. Em velocidade normal ele imprime uma folha a cada 3,3 s, cerca de 1100 por hora.

As velocidades continuaram a crescer. A R. Hoe & Company construiu prensas de tipos giratórios na década de 1840, com os tipos travados em volta de um cilindro central; a Library of Congress dá 2000 folhas por hora para cada alimentador, e a própria história de Hoe dá cerca de 8000 por hora para uma máquina de quatro alimentadores. O New-York Tribune começou a imprimir numa rotativa de bobina em 1875, a 14.000 exemplares por hora.

Uma linha de cada vez: a Linotype

As prensas haviam ficado rápidas, mas os tipos ainda eram compostos à mão, uma letra por vez. A Linotype de Ottmar Mergenthaler mudou isso. A Library of Congress descreve como funcionava: o operador digitava num teclado, cada tecla liberava uma matriz de latão de um magazine, as matrizes se alinhavam numa linha com espaçadores entre as palavras, e a máquina fundia a linha inteira como uma só barra de metal tipográfico, o slug. As matrizes eram então levantadas e devolvidas a seus canais. O New-York Tribune, um de cujos apoiadores era o editor Whitelaw Reid, experimentou as primeiras máquinas em 1886, e em 1889 já operava 42 delas.

As duas primeiras colunas do teclado da Linotype soletram etaoin shrdlu. Os operadores corriam um dedo por essas teclas para marcar uma linha com erro, de modo que o slug fosse descartado; de vez em quando ela chegava à impressão mesmo assim. Um documentário sobre o dia em que o New York Times parou de fundir tipos, em 1978, chama-se Farewell Etaoin Shrdlu.

A estação da Linotype funde a sua palavra como um slug. Suas letras estão de trás para a frente, como em todas as outras formas desta exposição, e o slug vai para a galé com os outros.

Contando tipos

O laboratório abaixo dos controles coloca as contagens lado a lado numa escala logarítmica, com a fonte em cada linha:

• cerca de 52 milhões de caracteres nas tábuas da Tripitaka, e 81.258 tábuas;
• cerca de 200.000 tipos Gabin-ja fundidos em 1434;
• cerca de 30.000 tipos do Jikji refeitos pelo Cheongju Early Printing Museum entre 2011 e 2015 pelo método da cera de abelha;
• cerca de 16.000 caracteres no volume II do Jikji, uma estimativa a partir de 39 folhas, dois lados, 11 linhas e 19 caracteres (a contagem real por linha é de 18 a 20);
• cerca de 16.000 tipos para a Bíblia de 42 linhas, 1282 páginas e 290 caracteres diferentes;
• 11.172 blocos silábicos hangul possíveis e as 28 letras com que são formados.

Os números da restauração merecem um instante de atenção. Lim In-ho, diz a Korea Heritage Agency, refez mais de 5000 tipos do Jikji pelo método da cera de abelha, mais de 100 por vazamento, e o projeto do Cheongju Early Printing Museum refez cerca de 30.000.

Quanto tempo leva uma folha

O laboratório também compara velocidades, e aqui é preciso cuidado com as unidades. Os números coreanos são folhas completas por dia, esfregadas à mão: três ou quatro para o Gyemi-ja, cerca de 20 para o Gyeongja-ja, cerca de 40 para o Gabin-ja. Os números das prensas são impressões por hora, cada uma um lado de uma folha: cerca de 200 para a prensa de ferro Stanhope de cerca de 1800, 250 no máximo para a prensa Washington, 1100 para a prensa a vapor de Koenig, cerca de 8000 para uma prensa Hoe de quatro alimentadores e 14.000 para a rotativa de bobina do Tribune de 1875.

Para pôr dias e horas numa mesma escala, o laboratório toma um dia de trabalho como 10 horas, um valor do modelo. Digite um número de folhas e ele mostra quanto tempo cada método levaria. A comparação é grosseira, já que uma folha coreana e uma folha europeia não são a mesma coisa, mas o salto da mão para o vapor é claro em qualquer escala.

Onde ver

As peças reais podem ser vistas em alguns lugares, e cada lugar acrescenta algo que o palco não pode oferecer.

• O Cheongju Early Printing Museum fica no local do Templo Heungdeok, onde o Jikji foi impresso. Seu salão de educação sobre tipos de metal faz demonstrações de fundição às 10:00, 13:30 e 15:00 às sextas, aos sábados e aos domingos, e os visitantes podem experimentar a impressão.
• A Biblioteca Nacional da Coreia guarda um exemplar da edição xilográfica de 1378 do Jikji, e sua coleção de livros impressos com tipos de metal é o tema do seu filme de 2021 sobre quantos desses livros sobrevivem.
• As tábuas da Tripitaka Koreana são guardadas no Templo Haeinsa, em Hapcheon, nos seus salões Beopbojeon e Sudarajang.
• O Gutenberg Museum, em Mainz, possui dois exemplares da Bíblia de 42 linhas e mostra uma prensa reconstruída.
• A Library of Congress tem uma das três cópias completas impressas em velino. A British Library tem dois exemplares, um em papel e um em velino. O Harry Ransom Center, em Austin, mantém seu exemplar completo em papel em exposição desde 1978.

O que o modelo simplifica

• Os tipos nas formas antigas trazem um padrão de traços semelhantes a pinceladas, não texto, de modo que nenhum livro é copiado no palco. Só a sua própria palavra e alguns caracteres avulsos são reais.
• As tipografias têm licença aberta (uma Myeongjo para o hangul e os caracteres han, uma gótica para o latino nas estações de Mainz). Não são cópias dos tipos de Goryeo, Joseon ou Mainz.
• A bancada do nome usa tipos de título muito maiores que os de livro, para que as faces possam ser lidas.
• As temperaturas de fundição do bronze seguem o número do artesão, de 1100 a 1200 °C; as curvas, os limiares de falha e a faixa de vazamento da liga de chumbo são valores do modelo.
• A qualidade de impressão dada por Tinta e Pressão é um modelo simples: pouca tinta imprime fraco, tinta demais borra, pouca pressão deixa falhas.
• A prensa de parafuso, a prensa de cilindro e a Linotype são construídas nas proporções do próprio modelo. A prensa de cilindro e a Linotype são modelos conceituais.
• As velocidades são mostradas como as fontes as declaram; o palco roda a 1100 folhas por hora apenas na estação do cilindro em velocidade normal.